“灣區(qū)升明月”2024大灣區(qū)電影音樂晚會(huì)于9月22日晚唱響，百余位海峽兩岸暨港澳地區(qū)的電影人、音樂人和奧運(yùn)健兒代表匯聚一堂，帶來了一場視聽盛宴。在序幕《龍的傳人》中，樊振東、全紅嬋等奧運(yùn)健兒與眾歌手一起合唱《大中國》，全紅嬋突出的聲音成為該節(jié)目最大的亮點(diǎn)之一，一時(shí)間登上了熱搜榜單。網(wǎng)友紛紛對(duì)全紅嬋的表現(xiàn)發(fā)出贊賞：“聽得出來全妹是真唱”“好可愛，這才是全開麥”“全紅嬋的‘全’是全開麥的‘全’”?。?月23日 中華網(wǎng)）

全紅嬋的生動(dòng)表現(xiàn)給那些在晚會(huì)上屢次假唱的藝人們“樹立了榜樣”。不同于一些藝人“提線木偶式”的呆板和“假人感”，全紅嬋的真實(shí)感是她最寶貴的品質(zhì)之一。她用實(shí)際行動(dòng)證明，保持真我，保持真實(shí)，不害怕失敗，不畏懼他人眼光，本身就是一種巨大的成功。

其實(shí)，只要仔細(xì)觀察便能發(fā)現(xiàn)，每逢跨年等重要晚會(huì)舉辦時(shí)，“假唱”等相關(guān)詞條必然會(huì)沖上熱搜。與其說這是觀眾對(duì)假唱的調(diào)侃，不如說是觀眾對(duì)這種現(xiàn)象的無聲抗議。“全開麥”本是歌手的職業(yè)道德和職業(yè)準(zhǔn)則的基本要求，理應(yīng)如此，而不應(yīng)成為一種可供選擇的行為。但如今，或因一些歌手和演員自身歌唱實(shí)力不足，或因制作人過度擔(dān)心晚會(huì)“質(zhì)量”不佳，不允許節(jié)目出現(xiàn)任何差池，假唱、對(duì)嘴型等表演方式便成了藝人的“遮羞布”和晚會(huì)的“?？汀?。

然而，可悲的是，那些依賴這種方式追求所謂完美的藝人和導(dǎo)演，并沒有意識(shí)到這種表演方式已成為觀眾厭惡和抵制的對(duì)象?，F(xiàn)場表演的互動(dòng)性與真實(shí)感正被這種“站樁式”“對(duì)嘴式”的虛假表演吞噬。這樣的舞臺(tái)表演既缺乏生命力，也無法打動(dòng)觀眾。全紅嬋的表演之所以受到網(wǎng)友的喜愛和稱贊，并不是因?yàn)樗难莩记捎卸喔叱?，而是她鮮活的人格和真實(shí)的表達(dá)感染了觀眾、打動(dòng)了觀眾。而喪失了人格魅力、脫離了大眾的表演，終究無法經(jīng)得住評(píng)判和檢驗(yàn)，也永遠(yuǎn)無法成為人們喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

近年來，大眾常常討論這樣一些問題：為什么娛樂圈的“活人”越來越少？那些曾經(jīng)把微博當(dāng)朋友圈記錄生活的藝人去哪兒了？如今，大多數(shù)藝人的社交媒體充斥著大量的商務(wù)廣告、商業(yè)宣傳，就連宣傳文案也千篇一律、毫無新意，展示藝人藝德和藝能的內(nèi)容寥寥無幾。社交媒體不再是藝人與大眾溝通的橋梁，而成了被娛樂工業(yè)化裹挾的宣傳工具。產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化并不可怕，可怕的是人也隨之工業(yè)化和“假面化”。

如今，體育圈中的一批“全紅嬋”們似乎打破了這種陰霾，給“機(jī)械化”的娛樂圈帶來了應(yīng)有的生機(jī)和小小的“震撼”。“真”不應(yīng)通過大眾呼喚而來，而應(yīng)是每位公眾人物自發(fā)性的選擇。這種“真”應(yīng)源于他們內(nèi)心的原生動(dòng)力，以及對(duì)行業(yè)、對(duì)觀眾的責(zé)任感與真誠熱愛。唯有如此，演藝行業(yè)才能回歸本位，避免失真、不再懸空，最終走向欣欣向榮。

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