近日，一款名為“ReelShort”的短劇APP席卷多個國家和地區(qū)的應(yīng)用商店下載排行榜。令人意外的是，這些劇作內(nèi)容與國內(nèi)短劇“霸道總裁愛上我”的敘事模式如出一轍，只是演員變成了歐美白人面孔，題材也是他們本土更為熟悉的狼人、吸血鬼等。而產(chǎn)出發(fā)行這些作品的背后推手，是一家名為“楓葉互動（Crazy Maple）的中國公司。在ReelShort上成為爆款的短劇包括但不限于《永遠(yuǎn)不要和秘密的億萬富翁繼承人離婚（Never Divorce a Secret Billionaire Heiress）》《命中注定我的禁忌阿爾法（Fated to My Forbidden Alpha）》等，通過花錢解鎖的方式，該平臺吸金的數(shù)額甚至比權(quán)威流媒體平臺Netflix的月度訂閱費(fèi)要高。

反觀國內(nèi)，自2020年成為微短劇元年以來，爆款短劇層出不窮，在其拍攝周期短暫、制作成本低廉、故事情節(jié)模式化等創(chuàng)作優(yōu)勢加持下，微短劇行業(yè)呈井噴式迅猛發(fā)展。無論是國內(nèi)短劇的盛行，還是海外短劇的爆火，這種現(xiàn)象的背后，本質(zhì)是微敘事這一話語表達(dá)的盛行。微敘事是一種主要依存于新媒體平臺，與當(dāng)下社會的信息化與媒介化進(jìn)程相呼應(yīng)的新型話語表達(dá)方式。微短劇正是影視行業(yè)對于微文化的呼應(yīng)與加碼。這種“微”涵蓋了三重維度：其一在于時(shí)空維度，一兩分鐘一集的體量能夠在劇外讓受眾在碎片化的生活間隙中做到隨時(shí)隨地觀看；其二在于媒體維度，微短劇的制作不需要太過專業(yè)權(quán)威的生產(chǎn)方，小成本小體量的創(chuàng)作優(yōu)勢得以讓各類自媒體平臺與草根階級也能跨過制作門檻；其三在于內(nèi)容維度，新媒體平臺平等參與的媒介屬性讓劇作的表達(dá)相對于常規(guī)劇集來說更有網(wǎng)感和平民感。

《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》發(fā)文稱：“ReelShort代表中國文化輸出又一次征服美國?！薄岸虅〉娘L(fēng)”之所以能從國內(nèi)掀起后“吹到歐美”，主要有兩個方面的原因。一方面在于堅(jiān)實(shí)的網(wǎng)文與短劇基礎(chǔ)，前有中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海讓歐美受眾沉浸于武俠傳奇、都市言情等虛擬世界，后有國內(nèi)豐富的短劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)得以提供短劇歐美本土化沃土；另一方面是劇情帶來的爽感體驗(yàn)，“女主逆襲”“霸總駕到”等反轉(zhuǎn)式情節(jié)點(diǎn)不限國家地區(qū)，觀眾會為了持續(xù)分泌多巴胺紛紛買賬；最后是但要注意的是，微短劇在海內(nèi)外爆火的原因并非完全一致。對國內(nèi)而言，短劇的眾多情節(jié)已成為觀眾熟知的各類“瑪麗蘇”老套路，即使劇情不連貫也可以在觀眾熟悉感的帶動下自動補(bǔ)全，這是網(wǎng)絡(luò)場域根植的“互文性”所在，亦即不同文本之間的相互對應(yīng)關(guān)系所產(chǎn)生的聯(lián)動效應(yīng)；但對歐美市場而言，這是一出新鮮感的戲碼上演，“塞巴斯蒂安”們在與他們本土語境并不相符的故事世界中進(jìn)行愛恨情仇的呈現(xiàn)，也就是以東方傳統(tǒng)文化為代表的高文化語境向西方現(xiàn)代社會的低文化語境的過渡與嫁接，因此歐美市場的買賬者在視覺與感知上的刺激將更甚于國內(nèi)觀眾。

歸根結(jié)底，這股席卷世界的行業(yè)風(fēng)暴背后說到底是資本下場的勝利。法國社會學(xué)家鮑德里亞提出的“消費(fèi)社會”概念，目前的世界是一個巨大的消費(fèi)櫥窗，任何文化符號都可以當(dāng)做商品出售，而流水線生產(chǎn)的微短劇們成為了影視行業(yè)目前極大的一塊美味蛋糕。它可以跨越社會階層與地位，地理空間與界限，成為全世界均可以共享的致富密碼。這無疑不利于相關(guān)行業(yè)長足良性的發(fā)展，“劣幣驅(qū)逐良幣”的困境已初現(xiàn)端倪。

微敘事的表達(dá)盛行是社會趨勢、文化轉(zhuǎn)型、資本介入等多重原因共融的結(jié)果，體現(xiàn)著社會發(fā)展的橫切面，與大眾流行文化息息相關(guān)。今年《逃出大英博物館》這一抖音短劇的全網(wǎng)出圈讓從業(yè)者、創(chuàng)作者與觀眾都看到了微短劇更多的可能性。目前愈發(fā)多的微短劇制作機(jī)構(gòu)與平臺也聚焦傳統(tǒng)文化、非遺技藝等題材創(chuàng)作出多部優(yōu)良作品。因此我們可以意識到，無論何種敘事表達(dá)，文藝作品的內(nèi)容創(chuàng)作均要堅(jiān)守初心、堅(jiān)持底蘊(yùn)。而出口海外的短劇們也可嘗試與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)與文化習(xí)俗結(jié)合，成就因地制宜的獨(dú)特優(yōu)勢。無論制作成本的低廉帶來的消費(fèi)景觀泡影多么夢幻美好，傳統(tǒng)文化的根基都要屹立不倒，在行業(yè)風(fēng)口浪尖的掌舵者們，除了積極成為海外布局的開拓者，更需要做文藝創(chuàng)作的領(lǐng)路者，民族之根的守護(hù)者，以及社會責(zé)任的擔(dān)當(dāng)者。

來源：紅網(wǎng)

作者：常曉凝

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