這個時代，曾是無數(shù)人的夢想。

上世紀80年代，青年作家余華曾遭遇無數(shù)次雜志退稿。每次郵遞員把退稿從圍墻外扔進來，聽到“啪嗒”一聲，父親就會跟余華說：退稿來了。數(shù)量極為有限的刊發(fā)渠道，不知攔住多少張華、王華、李華的問世。

今天，我國網(wǎng)絡(luò)文學作者累計超過2400萬人，各文學網(wǎng)站日均更新超過1.5億字，短視頻每天更新近8000萬條，每年總計接近300億分鐘（按每條1分鐘計）。用北京大學教授邵燕君的話說，在互聯(lián)網(wǎng)時代，文學沒有“懷才不遇”，創(chuàng)作已經(jīng)“野無遺賢”。

在海一般的內(nèi)容浪潮面前，我們反倒容易忽視，這背后隱含著人類社會多么巨大的歷史進步。

這個時代，也激蕩著科學家錢學森的憧憬。

1993年，在給汪成為的信中，錢學森寫道：我對靈境（今譯“虛擬現(xiàn)實”）技術(shù)及多媒體的興趣在于它能大大擴展人腦的知覺，因而使人進入前所未有的新天地，新的歷史時代要開始了！他更是直接預(yù)言靈境技術(shù)將帶來“文藝大繁榮”。

今天，虛擬現(xiàn)實走進現(xiàn)實，空間計算重構(gòu)空間，元宇宙藍圖已然繪就……它們共同指向人類媒介的“終極方案”——通過數(shù)字仿真和人工智能等技術(shù)，讓人們能夠全感官、互動式地沉浸于“太虛幻境”，穿越時空，超拔古今。

錢老夢已成真，人類正在開篇新的生活，造就新的感性，創(chuàng)制新的大眾文藝。

新大眾文藝之新，是數(shù)字化疊加智能化之新，是文明“代差”之新而非文藝“量變”之新。它如此劇烈地改變著我們的生活、感受與表達，帶來無數(shù)的新奇與喜悅，也帶來如此強烈的未知和不確定：

——“看微短劇的超過了點外賣的”，人們歡呼微短劇崛起的同時，長劇集正在革新以應(yīng)變；藝術(shù)家們呼吁戲曲要守住傳統(tǒng)程式，前衛(wèi)的實驗者正在借助沉浸式舞臺留住觀眾；圖書、影視、演出線下奮楫出海，游戲、網(wǎng)文、短視頻海外不期而紅……文藝演進充滿張力，格局之變未完待續(xù)。

——“這么多網(wǎng)文作者也沒出一個金庸”，網(wǎng)絡(luò)文學造就“大神”的同時，也面臨這般質(zhì)疑；“人工智能將取代人類作者”“人工智能會產(chǎn)生大量平庸低劣之作”，截然相反的預(yù)測同樣透露著擔憂；“微短劇就是多巴胺生意”“游戲是電子榨菜”，新大眾文藝的“直給”和“爽感”也遭受諸多詰難……開新之路考驗不斷，難題待解。

站在前無古人的浪潮之巔，既要劈波斬浪也要洞若觀火。新大眾文藝不僅創(chuàng)造了新類型，也在塑造著新格局。在線音樂沒有取代音樂演出，反倒讓勝在現(xiàn)場感的演唱會盛極一時、一票難求。正如19世紀照相術(shù)的發(fā)明沒有消滅繪畫，反而倒逼繪畫藝術(shù)開辟新境。新興藝術(shù)媒介的顛覆性態(tài)勢，倒逼舊媒介重新界定自我，將比較優(yōu)勢發(fā)揮到極致，藝術(shù)創(chuàng)作終將柳暗花明、別開生面。

人類藝術(shù)演化史、人類文明演進史同樣告訴我們：變是唯一的不變，擁抱變化才能掌握主動；問題是時代的聲音，只要科學認識問題、矢志解決問題，就能把我們的文明不斷推向新的高度。

新大眾文藝，朝向心靈境界的新目標，錨定！