光明網(wǎng)評論員：“為了給生病的母親籌集醫(yī)藥費(fèi)，我答應(yīng)了繼母的要求，代替繼姐嫁給一個(gè)聲名狼藉的紈绔?！边@種非常俗套的劇情，據(jù)報(bào)道來自一部在國外上線的爆款微短劇。而這部劇，從制作到推手都來自中國公司，它是當(dāng)前微短劇出海的一個(gè)縮影。

同樣在國外出圈的短劇還有多部，題材包括狼人、吸血鬼、豪門虐戀等，內(nèi)核概括起來非常統(tǒng)一，均是“霸道總裁愛上我”的戀愛故事。對于中國觀眾來說，這樣的劇情不陌生，不過是各類網(wǎng)文、雷人劇的“換皮”，在國內(nèi)的輿論評價(jià)里，它們也很難獲得多少贊譽(yù)。

但這并沒有影響這種帶有“土味”的原創(chuàng)作品，在海外攻城略地。媒體的報(bào)道里顯示，一些App和作品已經(jīng)取得了非常亮眼的成績，下載量和流水均可觀?？梢灶A(yù)計(jì)的是，聞風(fēng)而動的企業(yè)將會不少，且急于把這種本土套路輸出出去。

按道理，微短劇出海是一次至少商業(yè)表現(xiàn)非常突出的文化輸出，但人們對它的評價(jià)卻又似乎難掩一種尷尬。經(jīng)歷了《黑蓮花上位手冊》下架事件之后，微短劇已經(jīng)不可避免地被貼上了一些負(fù)面的標(biāo)簽，低俗、抓馬、雷人等等。甚至微短劇本身的從業(yè)者，都未見得對自己的事業(yè)有多少認(rèn)同感，這兩天的一篇媒體報(bào)道里這樣寫道：多數(shù)從業(yè)者并不認(rèn)為短劇是他的作品，而是“金融產(chǎn)品”。

這正是一種“尷尬”所在：微短劇出海在商業(yè)上很成功，讓人無法忽視；但藝術(shù)上卻實(shí)在“乏善可陳”，讓人沒法真誠地獻(xiàn)上贊美。

這種狀況其實(shí)也非第一次出現(xiàn)，之前出海的網(wǎng)文、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)游戲等，多少都曾遇到過類似的問題。這些產(chǎn)品，有明顯的“下沉”特征，在精英思維主導(dǎo)的評價(jià)體系里不太討好。當(dāng)然，它們帶來的海外收益是“真香”，卻又不太適合裝點(diǎn)精致地?cái)[上大堂。

其實(shí)，若人們拋開成見，也能發(fā)現(xiàn)微短劇的可貴之處，它很精準(zhǔn)地抓住了一些深層次的人性需求——一種俗套的劇情，可以捕獲各種膚色的觀眾，足以說明這一點(diǎn)?！鞍缘揽偛脨凵衔摇敝惪此茻o腦的劇情，其實(shí)不過是做夢罷了，人們總需要做夢，這不需要高雅，只需要一場美美的幻想就夠了。

也不要小看微短劇的造夢能力，它們能克服“文化折扣”（文化產(chǎn)品在交易時(shí)的文化差異因素），在一些影視工業(yè)極為成熟的市場里拓展出一片天地，這背后的難度可以想見。微短劇的劇情或許粗糙，但不意味著它很“簡單”，它依然依托于一種非常精準(zhǔn)的產(chǎn)品把控，能在情節(jié)的跌宕起伏、節(jié)奏的快速變換之間，牢牢地抓住受眾的趣味，并停不住地點(diǎn)下“付費(fèi)”按鈕。

無論人們是否愿意承認(rèn)，微短劇也好，或是其他形態(tài)的產(chǎn)品也罷，都是一種自發(fā)生長的、來自民間的活力。是許許多多的人，在嘗試著理解人性、窺探市場、反復(fù)試錯(cuò)，并拓展出一個(gè)新型的娛樂門類。這樣的活力與熱烈，何嘗不是數(shù)字時(shí)代的一次“大航?！蹦?？和15、16世紀(jì)的大航海一樣，當(dāng)年遠(yuǎn)航者沒有抱多少“高尚”的理由，卻又悄然改變了很多事物，飽滿的帆、強(qiáng)勁的風(fēng)和向外拓展的欲望，本身就孕育著無限的想象。

微短劇從業(yè)者不愿承認(rèn)這是作品，巧的是，很多明清小說作者也羞于在作品題上自己的真名。相信“尷尬”終究會是一時(shí)的，微短劇會被打上何種坐標(biāo)，時(shí)間會給出答案。眼下不妨還是讓微短劇闖一闖，讓屬于它的“時(shí)間”真正地走起來。

來源：光明網(wǎng)

作者：光明網(wǎng)評論員

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