《策展人手冊(cè)》：揭開“策展人”的神秘面紗

中新網(wǎng)北京11月25日電(記者高凱)當(dāng)下越來越多的人愿意走進(jìn)博物館或美術(shù)館，而在每個(gè)藝術(shù)展覽中，除了不可或缺的藝術(shù)家外，還有一個(gè)重要的角色就是“策展人”。那么，策展人到底是個(gè)什么樣的職業(yè)呢？資深策展人阿德里安·喬治編著的《策展人手冊(cè)》近日出版，“策展人”的神秘面紗于其中揭開。

《策展人手冊(cè)》是一本針對(duì)策展人、策展系學(xué)生以及諸多藝術(shù)愛好者的指南性手冊(cè)，書中詳細(xì)展現(xiàn)了策展步驟，即如何將一場(chǎng)展覽從最初的想法落實(shí)到最后的場(chǎng)地，涵蓋了何為策展、何為策展人、策展人分為哪些類型以及如何策劃一個(gè)展覽等問題。

《策展人手冊(cè)》指出，當(dāng)今，我們對(duì)于“策展人”的定義范圍之廣，遠(yuǎn)勝于之前任何一個(gè)時(shí)候。策展人這一概念和涵義不斷被建構(gòu)和解構(gòu)，“策展”所承載的內(nèi)容不斷被豐富，策展人也如同一個(gè)“多面手”一樣全能。

有時(shí)候，策展人要成為一名“作家”，為作品的歷史、起源以及意義提供明確有力的文字說明。有時(shí)要成為編輯、評(píng)論人，而事實(shí)上，從觀念至聯(lián)絡(luò)、籌資、展覽畫冊(cè)、詮釋媒材，再至展覽空間設(shè)計(jì)、與藝術(shù)家和債權(quán)人合作、組織私人觀展，甚或是展覽的存檔和評(píng)估，都需要策展人的掌控。這些復(fù)雜多元的工作環(huán)節(jié)都在書中被提及。

不僅如此，在這樣一個(gè)文化產(chǎn)出爆炸的時(shí)代，策展人同時(shí)還需要承擔(dān)起“過濾器”的工作，亦或是“門衛(wèi)”。直白的講，策展人必須對(duì)什么才是“好的”藝術(shù)品并做出解釋。這些都擴(kuò)充了人們對(duì)策展的理解，這是一份能啟發(fā)靈感，同時(shí)又需要知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)的職業(yè)。因此，一場(chǎng)展的風(fēng)格與好壞與策展人的品味至關(guān)重要。

策展人在策展過程中應(yīng)當(dāng)對(duì)藝術(shù)家所建議的項(xiàng)目進(jìn)行探討與評(píng)論。他們需要有能力去質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，與此同時(shí)也要確保不會(huì)牽引藝術(shù)家的方向，始終記住自身并不是藝術(shù)家。

策展人能夠使觀眾、藝術(shù)家以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)三者間產(chǎn)生對(duì)話，并將他們連接在一起，制造彼此產(chǎn)生新火花的條件。

從某種程度上說，策展人就如同一名教練或指導(dǎo)，能夠達(dá)到事半功倍的效果，推動(dòng)藝術(shù)家前進(jìn)，獲得更大的成就。兩者之間同棲共生，不斷挑戰(zhàn)著人們的觀念，并探索著未來文化的走向及面貌。

《策展人手冊(cè)》中介紹，策展是一件非常專業(yè)的事，隨著當(dāng)代藝術(shù)化進(jìn)程的不斷深入，對(duì)策展人也提出了更高的要求。專業(yè)策展是有門檻的，一個(gè)好的展覽不應(yīng)該是“墻上的書本”，或是闡述某個(gè)概念的系列作品，展覽的內(nèi)涵遠(yuǎn)不止于此。策展人就像是用空間講故事的演講者，相較于文字或書本，應(yīng)該賦予參觀者更多的自由去編輯或引導(dǎo)觀展體驗(yàn)，自由選擇他們自己的切入點(diǎn)和退出點(diǎn)。

一個(gè)好的展覽離不開策展人扎實(shí)的藝術(shù)知識(shí)理論功底和深厚的文化修養(yǎng)，也離不開策展人獨(dú)到的眼光。就如倫敦泰特美術(shù)館總館長(zhǎng)尼古拉斯·塞羅塔所講：“策展并沒有什么正統(tǒng)的做法，而更多的是一種創(chuàng)造?！?br/>

如今，世界范圍內(nèi)藝術(shù)家、策展人和學(xué)習(xí)策展的學(xué)生數(shù)量正在變化。全球各地對(duì)于文化交流都有極大的興趣和巨大的潛能。策展人這一角色無論在現(xiàn)在還是將來，都會(huì)一如既往去創(chuàng)造富有挑戰(zhàn)性的，令人興奮的和出人意料的邂逅。(完)

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