原標(biāo)題：舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》為何能火？編劇分享創(chuàng)作細(xì)節(jié)

最近，舞蹈詩(shī)劇“《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》”(以下簡(jiǎn)稱《只此青綠》)在首演后獲得不少關(guān)注。截至成稿，它在豆瓣的評(píng)分為8.5分。

對(duì)這部舞蹈詩(shī)劇，有人評(píng)價(jià)“唯美”，也有人覺(jué)得，節(jié)奏比較舒緩、故事性沒(méi)那么強(qiáng)。對(duì)此，《只此青綠》的編劇徐珺蕊在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)說(shuō)，它有點(diǎn)像穿越劇，但更像是一個(gè)中國(guó)古典式的傳奇。

致敬

舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》關(guān)鍵詞之一是“傳承”。它也是向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造者和傳承者致敬。

《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》劇照。中國(guó)東方演藝集團(tuán)供圖最開(kāi)始，觀眾跟隨一位現(xiàn)代故宮研究員——展卷人，循著“展卷、問(wèn)篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫(huà)”的篇章綱目，探尋中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意趣。

展卷人潛心研究《千里江山圖》，走入了畫(huà)家王希孟的內(nèi)心，見(jiàn)證其繪制《千里江山圖》的過(guò)程，隨著故事展開(kāi)，古老文物與現(xiàn)代人之間的情感連接也逐步展現(xiàn)。

“從情節(jié)看，它有一點(diǎn)穿越劇的意思，但又不是以前大家理解的那種情節(jié)性的穿越劇，更像是一個(gè)中國(guó)古典式傳奇，展卷人和希孟穿梭在一個(gè)想象或者說(shuō)精神的世界里。”徐珺蕊解釋。

其中，“青綠”是個(gè)貫穿始終的意象。她說(shuō)，劇一開(kāi)頭，展卷人研究畫(huà)作的時(shí)候，看到這種色彩后產(chǎn)生想象，引發(fā)了時(shí)空的共振和變化，才有之后的“穿越”和全劇。

“畫(huà)家嘔心瀝血完成創(chuàng)作，展卷人花費(fèi)一生心血去研究這幅畫(huà)，當(dāng)他穿越到希孟的精神世界時(shí)，其實(shí)也是他自我的映照?！毙飕B蕊說(shuō)。

“畫(huà)本身的藝術(shù)價(jià)值驚人，歷史價(jià)值也很驚人。它能夠流傳至今，有賴于希孟和所有為之默默付出的非遺匠人們?！毙飕B蕊說(shuō)，“我們就從這個(gè)思路來(lái)切入整個(gè)劇目的故事?！?/p>

故事節(jié)奏比較慢？

不過(guò)，在一些觀眾看來(lái)，《只此青綠》整體風(fēng)格很唯美，但故事性和戲劇沖突不是那么明顯。

《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》劇照。中國(guó)東方演藝集團(tuán)供圖徐珺蕊解釋，《千里江山圖》中幾乎沒(méi)有人物，去查畫(huà)家的生平，資料也很少，“給他虛構(gòu)一些故事很容易，但我們不想這樣做。既然要致敬這幅作品，就要致敬作品背后蘊(yùn)含的精神?！?/p>

“另外，從我們古典文學(xué)來(lái)看，古人很喜歡寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)詞，包括散文和賦在內(nèi)，這些文體本身都不那么強(qiáng)調(diào)劇情矛盾，很多都是心理上的邏輯，是一種思想或者意識(shí)流的表達(dá)?！毙飕B蕊說(shuō)。

她說(shuō)，在創(chuàng)作之初，之所以選擇詩(shī)劇體裁，就是想從文本基礎(chǔ)上就倡導(dǎo)傳統(tǒng)文化的回歸，“劇中月亮也是一個(gè)意象。所謂‘江月何年初照人’，當(dāng)展卷人和希孟相隔千年時(shí)光，沐浴在同一輪月亮下，劇里面實(shí)際融入了一種時(shí)空觀和宇宙觀?！?/p>

她回憶，劇本當(dāng)時(shí)五易其稿，寫(xiě)得很細(xì)致。劇目中幾乎所有工種都做了許多“加法”，努力做功課、嘗試創(chuàng)新，希望最后表現(xiàn)給觀眾的，是一種精準(zhǔn)、高級(jí)而不冗雜的“減法”狀態(tài)。

《只此青綠》設(shè)置了兩個(gè)真實(shí)的空間，一個(gè)是展卷人的書(shū)房，一個(gè)就是王希孟的畫(huà)室，也是兩道并行的時(shí)間線。徐珺蕊解釋，這也是衍生出非遺匠人的片段以及連綴古今時(shí)空的“點(diǎn)”。

亮點(diǎn)有哪些？

對(duì)徐珺蕊來(lái)說(shuō)，除了一些特別設(shè)置的小巧思之外，劇中有一些細(xì)節(jié)也特別觸動(dòng)她。

舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》劇照。中國(guó)東方演藝集團(tuán)供圖“‘唱絲’結(jié)束時(shí)，希孟有一段在雨中的獨(dú)舞，演員酣暢淋漓的表演，很好地勾勒出希孟意氣風(fēng)發(fā)的模樣?！彼f(shuō)，之后令人比較動(dòng)容的一點(diǎn)，就是與希孟與展卷人穿越長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷，彼此“看見(jiàn)”。

劇中讓她最感動(dòng)的一個(gè)細(xì)節(jié)是，演出快結(jié)尾時(shí)，在現(xiàn)代的時(shí)間線中，《千里江山圖》展出，展卷人與王希孟終于相遇，他向畫(huà)家招手，畫(huà)家則作揖致意。

徐珺蕊說(shuō)，她和演員曾聊到過(guò)這些肢體語(yǔ)言，問(wèn)過(guò)演員此刻想說(shuō)什么，“飾演希孟的演員說(shuō)，他想說(shuō)‘謝謝你’；飾演展卷人的演員則說(shuō)，想說(shuō)‘放心吧，有我輩在’?！?/p>

這表現(xiàn)傳統(tǒng)文化傳承的一幕，令許多觀眾動(dòng)容。在她看來(lái)，這也是引發(fā)中國(guó)人情感共鳴的地方，“我們那些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化早就刻在了骨子里。”中新網(wǎng)客戶端北京(記者 上官云)

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