豆瓣評(píng)分8.5 舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》為何能火??
原標(biāo)題:舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》為何能火?編劇分享創(chuàng)作細(xì)節(jié)
最近,舞蹈詩(shī)劇“《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》”(以下簡(jiǎn)稱《只此青綠》)在首演后獲得不少關(guān)注。截至成稿,它在豆瓣的評(píng)分為8.5分。
對(duì)這部舞蹈詩(shī)劇,有人評(píng)價(jià)“唯美”,也有人覺(jué)得,節(jié)奏比較舒緩、故事性沒(méi)那么強(qiáng)。對(duì)此,《只此青綠》的編劇徐珺蕊在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)說(shuō),它有點(diǎn)像穿越劇,但更像是一個(gè)中國(guó)古典式的傳奇。
致敬
舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》關(guān)鍵詞之一是“傳承”。它也是向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造者和傳承者致敬。
《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》劇照。中國(guó)東方演藝集團(tuán)供圖最開(kāi)始,觀眾跟隨一位現(xiàn)代故宮研究員——展卷人,循著“展卷、問(wèn)篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫(huà)”的篇章綱目,探尋中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意趣。
展卷人潛心研究《千里江山圖》,走入了畫(huà)家王希孟的內(nèi)心,見(jiàn)證其繪制《千里江山圖》的過(guò)程,隨著故事展開(kāi),古老文物與現(xiàn)代人之間的情感連接也逐步展現(xiàn)。
“從情節(jié)看,它有一點(diǎn)穿越劇的意思,但又不是以前大家理解的那種情節(jié)性的穿越劇,更像是一個(gè)中國(guó)古典式傳奇,展卷人和希孟穿梭在一個(gè)想象或者說(shuō)精神的世界里。”徐珺蕊解釋。
其中,“青綠”是個(gè)貫穿始終的意象。她說(shuō),劇一開(kāi)頭,展卷人研究畫(huà)作的時(shí)候,看到這種色彩后產(chǎn)生想象,引發(fā)了時(shí)空的共振和變化,才有之后的“穿越”和全劇。
“畫(huà)家嘔心瀝血完成創(chuàng)作,展卷人花費(fèi)一生心血去研究這幅畫(huà),當(dāng)他穿越到希孟的精神世界時(shí),其實(shí)也是他自我的映照?!毙飕B蕊說(shuō)。
“畫(huà)本身的藝術(shù)價(jià)值驚人,歷史價(jià)值也很驚人。它能夠流傳至今,有賴于希孟和所有為之默默付出的非遺匠人們?!毙飕B蕊說(shuō),“我們就從這個(gè)思路來(lái)切入整個(gè)劇目的故事?!?/p>
故事節(jié)奏比較慢?
不過(guò),在一些觀眾看來(lái),《只此青綠》整體風(fēng)格很唯美,但故事性和戲劇沖突不是那么明顯。
《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》劇照。中國(guó)東方演藝集團(tuán)供圖徐珺蕊解釋,《千里江山圖》中幾乎沒(méi)有人物,去查畫(huà)家的生平,資料也很少,“給他虛構(gòu)一些故事很容易,但我們不想這樣做。既然要致敬這幅作品,就要致敬作品背后蘊(yùn)含的精神?!?/p>
“另外,從我們古典文學(xué)來(lái)看,古人很喜歡寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)詞,包括散文和賦在內(nèi),這些文體本身都不那么強(qiáng)調(diào)劇情矛盾,很多都是心理上的邏輯,是一種思想或者意識(shí)流的表達(dá)?!毙飕B蕊說(shuō)。
她說(shuō),在創(chuàng)作之初,之所以選擇詩(shī)劇體裁,就是想從文本基礎(chǔ)上就倡導(dǎo)傳統(tǒng)文化的回歸,“劇中月亮也是一個(gè)意象。所謂‘江月何年初照人’,當(dāng)展卷人和希孟相隔千年時(shí)光,沐浴在同一輪月亮下,劇里面實(shí)際融入了一種時(shí)空觀和宇宙觀?!?/p>
她回憶,劇本當(dāng)時(shí)五易其稿,寫(xiě)得很細(xì)致。劇目中幾乎所有工種都做了許多“加法”,努力做功課、嘗試創(chuàng)新,希望最后表現(xiàn)給觀眾的,是一種精準(zhǔn)、高級(jí)而不冗雜的“減法”狀態(tài)。
《只此青綠》設(shè)置了兩個(gè)真實(shí)的空間,一個(gè)是展卷人的書(shū)房,一個(gè)就是王希孟的畫(huà)室,也是兩道并行的時(shí)間線。徐珺蕊解釋,這也是衍生出非遺匠人的片段以及連綴古今時(shí)空的“點(diǎn)”。
亮點(diǎn)有哪些?
對(duì)徐珺蕊來(lái)說(shuō),除了一些特別設(shè)置的小巧思之外,劇中有一些細(xì)節(jié)也特別觸動(dòng)她。
舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》劇照。中國(guó)東方演藝集團(tuán)供圖“‘唱絲’結(jié)束時(shí),希孟有一段在雨中的獨(dú)舞,演員酣暢淋漓的表演,很好地勾勒出希孟意氣風(fēng)發(fā)的模樣?!彼f(shuō),之后令人比較動(dòng)容的一點(diǎn),就是與希孟與展卷人穿越長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)卷,彼此“看見(jiàn)”。
劇中讓她最感動(dòng)的一個(gè)細(xì)節(jié)是,演出快結(jié)尾時(shí),在現(xiàn)代的時(shí)間線中,《千里江山圖》展出,展卷人與王希孟終于相遇,他向畫(huà)家招手,畫(huà)家則作揖致意。
徐珺蕊說(shuō),她和演員曾聊到過(guò)這些肢體語(yǔ)言,問(wèn)過(guò)演員此刻想說(shuō)什么,“飾演希孟的演員說(shuō),他想說(shuō)‘謝謝你’;飾演展卷人的演員則說(shuō),想說(shuō)‘放心吧,有我輩在’?!?/p>
這表現(xiàn)傳統(tǒng)文化傳承的一幕,令許多觀眾動(dòng)容。在她看來(lái),這也是引發(fā)中國(guó)人情感共鳴的地方,“我們那些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化早就刻在了骨子里。”中新網(wǎng)客戶端北京(記者 上官云)
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