國(guó)家電影局發(fā)布的公告顯示，2015年到2020年備案的119部以中國(guó)傳統(tǒng)神話故事為題材的動(dòng)畫(huà)電影中：孫悟空題材最受制作方歡迎，有24部作品的故事以他為中心展開(kāi)；哪吒次之有11部，二郎神第三，豬八戒和白素貞分別有6部和5部。

24個(gè)孫悟空、11個(gè)哪吒的出現(xiàn)，一方面說(shuō)明孫悟空等傳統(tǒng)神話角色國(guó)民知曉度高、內(nèi)涵豐富、觀眾基礎(chǔ)深，另一方面也折射出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)新乏力，仍在“炒冷飯”。一些投資方之所以選擇古代神話故事，并不是真的對(duì)其情有獨(dú)鐘，而是這些故事已有成熟的套路，劇情開(kāi)發(fā)成本較低，資本回報(bào)周期更短，甚至可以打著振興傳統(tǒng)文化的旗號(hào)坐吃山空?？吹健段饔斡浿笫w來(lái)》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等動(dòng)畫(huà)電影陸續(xù)斬獲票房佳績(jī)，越來(lái)越多的投資方把目光放到國(guó)內(nèi)家喻戶曉、國(guó)民耳熟能詳?shù)纳裨掝}材上。

作為一個(gè)歷史悠久的文明古國(guó)，中國(guó)擁有大量的神話故事和民間傳說(shuō)，這些都是動(dòng)畫(huà)題材的重要來(lái)源，也是我們的優(yōu)勢(shì)和強(qiáng)項(xiàng)。從審美角度說(shuō)，公眾對(duì)動(dòng)畫(huà)和神話的審美活動(dòng)都基于個(gè)體釋放壓力、逃離現(xiàn)實(shí)和構(gòu)筑想象的心理需求，動(dòng)畫(huà)和神話故事具有天然的相適性。但利弊相生，如果神話故事從動(dòng)畫(huà)腳本的角度并無(wú)太大變化，觀眾看來(lái)看去都在看類似的故事、相近的畫(huà)面、雷同的人物，必定會(huì)審美疲勞。這也是《哪吒之魔童降世》《新神榜：哪吒重生》都以哪吒為主角，市場(chǎng)反應(yīng)和觀眾口碑卻如此不同的原因所在。

挖掘傳統(tǒng)文化不等于“炒冷飯”。神話既非不容改變的不易之典，也非與時(shí)代脫節(jié)的枯木朽株。要讓觀眾感興趣，創(chuàng)作者必須跳出原有設(shè)定和思維定式，深化價(jià)值表達(dá)，對(duì)神話題材進(jìn)行審慎的批判性繼承、創(chuàng)新性發(fā)展。不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下備受好評(píng)的神話題材動(dòng)畫(huà)，都在保證傳統(tǒng)精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，對(duì)人物形象、性格進(jìn)行了顛覆和重新解讀。尤其是關(guān)于“神性”的消解和“人性”的回歸，以及在自由開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境中認(rèn)識(shí)自我、找到自我、實(shí)現(xiàn)理想的價(jià)值表達(dá)，無(wú)不體現(xiàn)著年輕一代創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)下主流價(jià)值觀的關(guān)照。換句話說(shuō)，不是不能重復(fù)使用經(jīng)典神話題材，而是“神仙打架”也要打出特色，如果只是膚淺借用神話故事，做表面文章，表現(xiàn)力很弱，就會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果。

進(jìn)一步說(shuō)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不能只有“老面孔”。動(dòng)畫(huà)是想象力藝術(shù)，明明中國(guó)傳統(tǒng)文化中可供挖掘的點(diǎn)那么多，明明市場(chǎng)留給不同作品、不同形象那么大的成長(zhǎng)空間，何必一味“死磕”幾個(gè)神話故事與人物？《淮南子》《莊子》《楚辭》等古籍中有借神話形象闡釋人世哲理的篇章段落，張仲景、屈原、孔子等歷史名人背后的故事引人入勝，《山海經(jīng)》《聊齋志異》等作品中也有很好的素材可以提取創(chuàng)新，甚至可以借鑒漫威電影宇宙的制作體系，形成產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)，達(dá)到更好的市場(chǎng)前景。拓展題材，豐富選擇，眼光放遠(yuǎn)，從傳統(tǒng)文化中汲取動(dòng)畫(huà)的更多原型、元素、符號(hào)，引發(fā)跨文化跨國(guó)界的共鳴，才能擁有持久的生命力和競(jìng)爭(zhēng)力。新形象、新故事、新IP或許沒(méi)有一定的群眾基礎(chǔ)，但只要內(nèi)容過(guò)硬、制作精良、價(jià)值向上，就不會(huì)辜負(fù)觀眾的好奇與期待。

沒(méi)有發(fā)展的眼光、創(chuàng)新的思維、開(kāi)拓的思路，創(chuàng)作必定走入死胡同。在國(guó)潮崛起的當(dāng)下，精品意識(shí)應(yīng)貫穿動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作始終。鼓勵(lì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，目的不僅是推出作品占領(lǐng)市場(chǎng)，而且要讓觀眾通過(guò)觀看作品增強(qiáng)文化自信、滋養(yǎng)精神、提高審美。在“老面孔”吸引不來(lái)“新朋友”之前，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)亟須告別沒(méi)完沒(méi)了地“吃老本”，插上想象的翅膀，走出一條傳承創(chuàng)新并融入時(shí)代特色與人文思想的發(fā)展新路。

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