近日，安徽省作家劉永祥反映“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變”的長(zhǎng)篇小說《分水嶺上》由安徽文藝出版社出版發(fā)行。

一部鄉(xiāng)村振興的力作

季宇

我和永祥認(rèn)識(shí)多年。這些年他不斷耕耘，收獲頗豐?，F(xiàn)在，他又推出長(zhǎng)篇新作《分水嶺上》，可喜可賀。

這部小說主要講述江淮分水嶺上七星鎮(zhèn)兩河村的村支書楊蘭，在脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興大背景下，怎樣帶領(lǐng)人們走出物質(zhì)、情感、精神和心靈的困境，自己的情感最終也找到了歸宿。這是一部以反映江淮分水嶺地區(qū)的鄉(xiāng)村振興為主題，表現(xiàn)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變”的小說。值得一提的是，這部小說和一般的寫鄉(xiāng)村振興的作品不同，在從產(chǎn)業(yè)振興、人才振興、文化振興、生態(tài)振興和組織振興五個(gè)方面全面反映鄉(xiāng)村振興的同時(shí)，注意把側(cè)重點(diǎn)放在鄉(xiāng)村的文化振興上。從這個(gè)意義上說，它既是一部反映鄉(xiāng)村振興的小說，也是一部反映鄉(xiāng)村文藝發(fā)展的小說，因而頗具新意。這也是該小說的亮點(diǎn)所在。

小說結(jié)構(gòu)復(fù)雜。作品有一條主線、兩條副線，此外還有四條側(cè)線、一條暗線。主線以村支書楊蘭帶領(lǐng)大家脫貧攻堅(jiān)貫穿始終。兩條副線：一是講述90后大學(xué)生若兮回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，愛情和事業(yè)在坎坎坷坷中走向雙豐收，她是保護(hù)和發(fā)揚(yáng)鄉(xiāng)村文化的代表；另一個(gè)描寫80后村后備干部王鈺，一步一步成長(zhǎng)為村、鎮(zhèn)文聯(lián)主席，大型綜合演出公司法人，她的每一步成長(zhǎng)都是在為鄉(xiāng)村文藝事業(yè)做貢獻(xiàn)。四條側(cè)線分別反映五位男性角色迷茫、掙扎、和解的過程：若兮的親生父親永生，鄉(xiāng)村文化樸素的維護(hù)者，一個(gè)低到塵埃里的人，但有自己的愛恨情仇；趙子吟是王鈺的丈夫，在回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)中，經(jīng)歷了外遇、離婚、破產(chǎn)、逃避、自我救贖、振作；余波、楊二蛋從扶貧對(duì)象一步一步發(fā)展成致富帶頭人、鄉(xiāng)村文藝帶頭人；若兮的男朋友水光中，詩(shī)人，從大山中支教回來，面對(duì)富起來的若兮感到自卑，與若兮長(zhǎng)達(dá)七年的愛情夭折，后與若兮一道保護(hù)仙女湖自然環(huán)境和民俗文化館，重新建立起信任和情感，有情人終成眷屬。一條暗線是鄉(xiāng)村文藝的傳承與發(fā)展。面對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系和結(jié)構(gòu)，永祥顯然下了一番功夫，全篇脈絡(luò)清晰，層層推進(jìn)，有條不紊，頗具章法，表現(xiàn)了作者較高的駕馭作品的能力。

人物豐滿鮮活。小說塑造了眾多人物，這些人物大多豐滿鮮活，栩栩如生。其中三位女主人公的形象最為突出。以楊蘭、若兮的正面形象貫穿始終，體現(xiàn)了主流價(jià)值觀在鄉(xiāng)村振興中的中流砥柱作用。當(dāng)然，楊蘭、若兮也有自己的性格上的缺點(diǎn)，但是她們?cè)诠ぷ骱蜕钪?，不斷自省、自律、自我糾正，在被人誤解的時(shí)候不怨天尤人、不自暴自棄，始終秉持一種對(duì)人世間的大愛，從而最終獲得真愛。另外，通過王鈺復(fù)雜的情感路線，小說對(duì)人性、道德、心靈的拷問和解答，使小說增加了思想高度和藝術(shù)深度。在時(shí)代大潮中，物質(zhì)生活水平提高后，一些人在精神層面準(zhǔn)備不足，從而陷入情感、精神上的迷茫，在面對(duì)人性和心靈終極考驗(yàn)時(shí)，往往顯得手足無(wú)措，有的人在跌跌撞撞中脫了一層皮才能上岸，有的人可能會(huì)一失足成千古恨。所幸，王鈺最終在楊蘭、若兮等人的幫助下，走出誤區(qū)，成為鄉(xiāng)村文藝活動(dòng)的領(lǐng)頭人。

語(yǔ)言獨(dú)特，地域色彩濃郁。小說敘述語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，有些情節(jié)三言兩語(yǔ)交代完畢，有些場(chǎng)景一句話點(diǎn)中要害。描寫語(yǔ)言樸實(shí)，作者引入了江淮分水嶺地區(qū)的鄉(xiāng)土、地域、民俗、風(fēng)情等的書寫，各種過年習(xí)俗、玩龍燈等場(chǎng)景的描寫，增強(qiáng)了小說的文化內(nèi)涵和“地方”意蘊(yùn)。另外，小說的方言、習(xí)語(yǔ)運(yùn)用也很嫻熟，像“搞慫得了”“拿人得味”“孬頭吧唧的”“不頂龍”等，使得廬州地區(qū)的鄉(xiāng)土氣息撲面而來，增添了語(yǔ)言的詼諧、張力、生動(dòng)性，使人物語(yǔ)言更加符合身份，從而更加真實(shí)。

細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)。比如，“永生只好蹲在直播間門口，抽著煙想著心事，四方臉顯得異常冷峻。一只小蒼蠅停在他黑黝黝油光光的三七開頭發(fā)上，兩眼骨碌碌亂轉(zhuǎn)，兩只前腿直搓。若兮走出直播間，見永生蹲著，眉毛一皺。永生連忙站起，把煙掐滅，拍拍手，尷尬地想笑一下，看見若兮拉著臉，只好把頭低下。小蒼蠅早已溜到直播間門框上，小眼睛好奇地看著”。通過小蒼蠅的視角來看永生和若兮父女的微妙關(guān)系。再比如，“永生趕忙跑回家開窗。上午悶熱，水泥地上滲出一層水珠，像病人的虛汗；陳舊的灰黃墻上，到處都是濕漬，像孩子的尿布；屋里的木雕、石刻、銅器、鐵器，都泅有一層黏稠而令人生厭的濡濕，一股霉味在空氣中漾開”。通過悶熱，各種物件的不同“出汗”，反映出不同物品的性質(zhì)以及帶給永生不同的感受。還比如，“面對(duì)警察和眾人，薛佳珈高冷的臉就像青菜葉一樣發(fā)亮，趙子吟一直像霜打的葫蘆瓜，低頭不語(yǔ)。水光中卻如老而僵的棉花果，裂開到一半停在那，棉花剛剛張開嘴準(zhǔn)備開放卻定格了，能看見口里的棉花，外面卻是僵果發(fā)黑的皮，正是肉笑皮不笑的樣子。不知道這個(gè)僵的棉花果算不算一種玩世不恭，若兮心里泛著嘀咕”。每個(gè)人不同的表情和心理躍然紙上，給人留下深刻印象。

當(dāng)然，小說在某些方面也有一些不足，不過，瑕不掩瑜，我相信《分水嶺上》是一部全面反映鄉(xiāng)村振興的不可多得的長(zhǎng)篇力作，也是安徽近年文學(xué)創(chuàng)作上的新收獲。

（季宇，曾任安徽省文聯(lián)主席、作協(xié)主席，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員，省政府參事，文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。）