真人秀《妻子的浪漫旅行》第六季開播之初口碑頗佳，詼諧輕松的節(jié)目氛圍與嘉賓之間的互動(dòng)，讓觀眾感受到四對明星夫妻日常生活中的鮮明個(gè)性與不同的相處模式。可很快，其中幾對夫妻之間的互動(dòng)在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)巨大的爭論，“窒息”成為不少觀眾提及的高頻詞。更有評論直懟其中一對“應(yīng)該去上嘉賓婚姻出現(xiàn)危機(jī)的《再見愛人》”。這兩年，聚焦明星夫妻日常相處的真人秀層出不窮，從“相識(shí)相戀”做到了“相愛相殺”，由此所引發(fā)的對嘉賓個(gè)體行為的攻擊謾罵，更是屢屢占據(jù)娛樂話題“C位”——展現(xiàn)婚姻愛情美好的綜藝，最終成為一些觀眾口中“大型恐婚現(xiàn)場”。相比于評判個(gè)體嘉賓在婚姻情感互動(dòng)中的得失，我們似乎更應(yīng)追問——明星夫妻真人秀，應(yīng)當(dāng)“秀”什么？

“遭鄭鈞冷暴力崩潰大哭，劉蕓婚姻令人窒息”“劉蕓吃醋，不讓鄭鈞唱《灰姑娘》，情緒爆發(fā)場面失控”，如果沒有看過節(jié)目，很難想象如此截然相反的“觀后感”，是圍繞《妻子的浪漫旅行》第六季同一個(gè)片段展開的。翻看這段被熱轉(zhuǎn)的片段，由于男方的不積極響應(yīng)與女方的舊事重提，原本嘮家常的對話迅速升級成為指責(zé)爭吵和崩潰大哭。對比影視劇集出于戲劇需要的表演呈現(xiàn)，對于普通觀眾而言，在一檔原本定位為展現(xiàn)婚姻愛情美好的“真人秀”中看到如此場面，頗感錯(cuò)愕與無奈。而像這樣的爭吵崩潰片段，貫穿了兩人參與節(jié)目的始終。難怪網(wǎng)友批評——“治愈”綜藝變成了“致郁”綜藝！

客觀復(fù)盤，《妻子的浪漫旅行》第六季仍有可取之處。比如從過去幾季由一位領(lǐng)隊(duì)帶著妻子旅行、丈夫在觀察室觀察的模式，改為現(xiàn)在由丈夫輪流帶隊(duì)妻子旅行團(tuán)。如此一來，夫妻間的相處故事就從妻子的單方面訴說，轉(zhuǎn)而成為現(xiàn)場的即時(shí)互動(dòng)，情感的流動(dòng)更為直觀真實(shí)。與此同時(shí)，相比于“秀恩愛”，嘉賓也更多地愿意拋開明星光環(huán)，坦誠分享自己婚姻中的困惑與焦慮，讓擁有相似境遇的普通人更有共鳴。在其中，陸毅、鮑蕾得體地展示了如何用理解包容與相互認(rèn)可，去維持一段親密關(guān)系。此外，在討論夫妻爭執(zhí)如何化解之時(shí)，苗苗分享的雙方互道“你說得對”“我愛你”來提醒自己放下偏執(zhí)，也對觀眾有所啟發(fā)。然而，這樣的內(nèi)容并未能“對沖”節(jié)目中負(fù)面情緒與消極表達(dá)給觀眾帶來的不適。而“窒息”“焦慮”，一時(shí)間也成為大眾對于《再見愛人2》《幸福三重奏3》等多檔明星夫妻真人秀的共同觀感。

誠然，溫馨美好與磕磕絆絆是生活的一體兩面，夫妻真人秀也無需一味撒糖、刻意炮制幸福?？墒?，作為面向大眾的綜藝，或應(yīng)更為審慎地把握“愛與痛的尺度”——嘉賓因錄制節(jié)目動(dòng)搖愛的堅(jiān)持，觀眾因節(jié)目呈現(xiàn)而“致郁”“恐婚”。創(chuàng)作者是否該反思，在選角與呈現(xiàn)上，違背了“和觀眾一同探尋幸?；橐龅拿艽a”的初衷？

明星夫妻真人秀到底應(yīng)當(dāng)“秀”什么？回答這個(gè)問題，或者可以從“不應(yīng)當(dāng)”開始。節(jié)目首先不該做成浮于表面的甜寵劇，秀膚淺的、虛假的“恩愛”，用“寵妻”“炫夫”等人設(shè)符號來簡化消解婚姻情感中的諸多深刻命題；它也不該成為對明星私生活獵奇的“窺私集錦”，秀“爆料”來持續(xù)向八卦營銷號輸送“噱頭彈藥”為節(jié)目造勢；更不該成為對明星嘉賓的“輿論審判場”，秀“崩潰不堪”引導(dǎo)公眾對個(gè)體討伐，贏了流量卻敗光觀眾好感……基于這諸多的“不應(yīng)該”，創(chuàng)作者必須清醒，最能引起觀眾共鳴與討論的明星夫妻真人秀，恐怕也最難探求節(jié)目正向引領(lǐng)的“最優(yōu)解”——鏡頭會(huì)捕捉甜蜜美好也會(huì)放大缺陷不堪，在迭代節(jié)目機(jī)制增強(qiáng)可看性的同時(shí)，或許該把創(chuàng)作中心更聚焦于如何深度探求情感婚姻深入淺出的呈現(xiàn)之上。(黃啟哲)

(來源：文匯報(bào) 2023年1月29日 A4版)

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