《小井胡同》再登首都劇場(chǎng) 重溫老北京歲月變遷

中新網(wǎng)北京9月3日電 (記者 高凱)地地道道的老北京話，熱火朝天的生活氣息，北京人藝京味兒大戲《小井胡同》日前重回首都劇場(chǎng)，帶觀眾一起看看老北京風(fēng)土人情，重溫解放后三十年間的歲月變遷。

《小井胡同》由編劇李龍?jiān)苿?chuàng)作，首演于1985年，2013年重排上演。作品以小見大，從一條胡同以及生活在這里的人們來(lái)折射出建國(guó)后三十年間的世事變遷，以小人物、小環(huán)境來(lái)反映大時(shí)代，是典型的人藝風(fēng)格的作品，無(wú)論從思想性還是藝術(shù)性上都獨(dú)樹一幟。而作品的高度首先來(lái)源于作者的一度創(chuàng)作，“作家能看到生活的現(xiàn)象和現(xiàn)象后面的本質(zhì)”，用導(dǎo)演楊立新的話說(shuō)，“他沒有寫決勝千里之外，寫的恰恰是運(yùn)籌帷幄之中”。

李龍?jiān)茖?duì)于歷史和人的生活的觀察和深刻思考，讓這部作品在詼諧幽默之余蘊(yùn)含一種深厚的人文關(guān)懷，傳遞出老北京人面對(duì)不同境遇始終樂觀、堅(jiān)韌、豁達(dá)的精神力量。

北京人藝經(jīng)典作品的特點(diǎn)之一就是鮮明的時(shí)代特色，《小井胡同》也是如此。作品中描寫了1949年至1979年這一段歷史時(shí)期，如何還原、再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)，成了這部作品一直努力實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，“盡管當(dāng)下的創(chuàng)作者離劇中時(shí)代有一定距離，但觀眾對(duì)人藝的舞臺(tái)有著很高的要求和期待——要在舞臺(tái)上看到老北京原汁原味的生活面貌和人的面貌?！睏盍⑿抡f(shuō)，一方面要保持時(shí)代特點(diǎn)，另一方面要體會(huì)作者描寫的生活的復(fù)雜性和人物關(guān)系的復(fù)雜性，這都需要演員有深厚的生活體驗(yàn)。因此在排演之前，楊立新曾帶著劇組全體到前門箭樓、先農(nóng)壇、珠市口、大柵欄、煤市街等地去體驗(yàn)生活，隨著每輪排演，再不斷去補(bǔ)充歷史，展開想象，從歷史文獻(xiàn)、紀(jì)錄片等資料中去接近時(shí)代，理解生活。

作為一部現(xiàn)實(shí)主義作品，這部作品最大的看點(diǎn)之一，就是劇中豐富且各具特色的人物。2013年重排首演至今，九年的舞臺(tái)打磨中，更多細(xì)節(jié)被充實(shí)進(jìn)來(lái)，人物塑造也更加豐滿。“有時(shí)候青年演員問這里怎么演，其實(shí)不是這里的問題，是要從人物出發(fā)，人對(duì)了，表演就對(duì)了?！睏盍⑿聫?qiáng)調(diào)，這次的排演，除了原班人馬，也有青年演員不斷加入，在排練過程中要給演員捋清楚人物背景，“這個(gè)人物的歷史身份是什么，處于一種什么樣的狀態(tài)，他走出門去的未來(lái)是什么樣的，都需要通過人物上場(chǎng)這短短的一場(chǎng)戲交代清楚?！痹趧≈?，沒有所謂的臉譜化人物，“正面人物”也有不那么符合身份的行為，“反面人物”也有著自己合理的行為邏輯，“要擁抱每一個(gè)人物”。在人物創(chuàng)造上下功夫，這部戲真正做到了“用人物講故事，用故事去打動(dòng)人的心靈?！?br/>

據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至9月18日。(完)

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