中新網(wǎng)廣州7月29日電 (記者 程景偉)《粵劇表演藝術(shù)大全·音樂卷》首發(fā)式29日在廣州舉行。據(jù)悉，“做打卷”“唱念卷”已分別于2019年、2020年完成出版。

粵劇音樂是粵劇最重要的組成部分，也是最能體現(xiàn)粵劇與其他地方戲曲劇種區(qū)別的重要標志。它包括聲腔、器樂兩大范疇，形成了以板腔體為主、曲牌體為輔的多樣性音樂體系，并以其具有鮮明的地方性而在中國戲曲音樂中獨樹一幟。

與“做打卷”“唱念卷”相比，“音樂卷”容量更大，篇幅很長，分為“器樂篇”“鑼鼓篇”“曲牌篇”，僅頁碼就達到1070多頁，完全是一部頗具規(guī)模的典籍?！耙魳肪怼痹诳傮w設(shè)計上，仍然跟上兩卷一樣，集圖、文、音、像于一體，成為一部系統(tǒng)化、規(guī)范化、標準化、數(shù)字化的教科書和工具書。全卷除了器樂和鑼鼓的內(nèi)容十分豐富之外，在曲牌篇中還收錄傳統(tǒng)牌子套曲11套、散曲100多首，小曲640多首。在這批小曲中，除了前人總結(jié)的小曲外，還增加收錄了近30年的新小曲，體現(xiàn)了粵劇音樂兼收并蓄、海納百川的藝術(shù)風(fēng)格。

在對傳統(tǒng)粵劇曲牌(套曲、牌子、大調(diào))和小曲的整理中，“音樂卷”編纂團隊采取了簡譜與工尺譜同時呈現(xiàn)的做法，保證了樂譜的完整性和嚴謹性。對此，來自北京的專家認為，保留工尺譜具有長遠意義，概括而言有三點：其一，工尺譜是明清以來中國音樂、戲曲的記譜方式，呈現(xiàn)著中國傳統(tǒng)以來的音樂知識體系，是寶貴的戲曲音樂遺產(chǎn)。其二，中華人民共和國成立以后，粵劇曾經(jīng)采取簡譜來進行譯譜，當時的音樂工作者很明智地將工尺譜與簡譜并存，在呈現(xiàn)音樂旋律的同時，也用工尺譜留住了粵劇音樂所擁有的叮板特點和行腔個性。其三，保留粵劇工尺譜能夠讓今天與后來的粵劇傳承者熟練地讀懂過去的音樂，還可以讓《粵劇表演藝術(shù)大全》這套典籍真正為世界所共享。

此外，“音樂卷”邀請了當今粵港兩地最有影響的粵劇表演藝術(shù)家對近百年來幾近失傳的傳統(tǒng)牌子演唱曲、大調(diào)，以“官話”的形式進行了示范演唱。這當中包括了香港的阮兆輝、羅家英、何家耀、鄭詠梅、林穎施等，廣東省內(nèi)的倪惠英、黎駿聲、蔣文端、陳韻紅、鄧志駒、李偉驄等。

廣東省文聯(lián)副主席、《粵劇表演藝術(shù)大全》主編倪惠英稱，其團隊在編纂“音樂卷”的過程中，懷著對傳統(tǒng)文化的敬畏之心，克服新冠疫情帶來的困難，運用現(xiàn)代科技手段，翔實反映了粵劇音樂藝術(shù)的全貌，發(fā)掘整理了近百年來最有特色的粵劇音樂，為推動粵劇更好地傳承與發(fā)展，積累了厚實的理論基礎(chǔ)和實踐基礎(chǔ)。今后一年多里，團隊還將繼續(xù)完成其余兩卷(舞美卷和劇目卷)的編纂和出版，力爭高質(zhì)量完成這一項功在當代、利在千秋的文化工程。(完)

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