這是討喜第303篇原創(chuàng)文

今年的春晚很有意思，素雅文藝的《只此青綠》火出了圈，每一幀皆是畫，山河無垠，青綠千載。

這一場視覺盛宴，將中華文化之美娓娓道來，舞者眉眼鋒利，絳唇高髻，利落甩袖，無不充滿力量與韌性。

它也為傳統(tǒng)美走向新時代給出訊號與靈感。

全網(wǎng)模仿“青綠腰”，我看到的是美的多元化走向新一層臺階，傳統(tǒng)美除了柔美與瘦幼，偏成熟大氣的颯氣之美也攝人心魄，這篇看完春晚后的新思考，幫助大家理解不一樣的美。

寫意之美

不少人說看不懂《只此青綠》表達(dá)什么含義，太抽象，其實(shí)春晚上只是展現(xiàn)了《只此青綠》的一個片段。

整個舞蹈詩劇講述了一位故宮青年研究員“魂穿”北宋，以“展卷人”視角窺見北宋天才少年畫家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的故事。

▲《千里江山圖》局部

《千里江山圖》是在北宋末期重文輕武的時代下創(chuàng)作的，面對金人入侵、國土淪喪、民不聊生，他們只能將收復(fù)山河的理想寄托在自己的藝術(shù)作品里。

春晚的《只此青綠》掐掉了完整的開頭和結(jié)尾，沒有B站那么全，就會看得一頭霧水，仿佛電影上映五分鐘后才匆匆摸黑進(jìn)場的你，無論怎么聚精會神也很難跟上劇情。

同時，春晚把原來昏暗的背景換成了富麗黃，沒有山河殘缺的惆悵與悲憫，而現(xiàn)在山河無恙，河山萬里共迎春，只需感恩這盛世來之不易即可，不用在最喜慶的節(jié)日里夾雜入一絲悲涼之氣。

這個改動是符合情理的，也正是掐頭去尾，這種形與意結(jié)合的美就要單薄許多，弄得不少觀眾看個形式卻不知其意。

這段舞蹈里有很多獨(dú)步、靜待、垂思等舞蹈動作。

很多時候她們都垂下眼簾，并沒有西方文化里那樣一直直視前方，遠(yuǎn)看眼睛就是一條縫，看不到眼神與眼里表達(dá)的東西，在外國人眼里就是一直以來的瞇瞇眼印象（沒辦法，他們很容易只看到表象并展開“我以為”的聯(lián)想）。

其實(shí)這種垂下眼簾看不清眼神情緒，從不同的角度、不同的人眼里能傳達(dá)出不同的寓意。

有婉約內(nèi)斂、有嬌羞示弱、有諱莫如深、有不可言不可說，不可捉摸誕生了高級之意，有“初聞不知其中意，再聞已是此中人”，得反復(fù)品位才能慢慢揭曉答案，頗有“一花一世界，一葉一如來”的禪宗禪理。

華夏文明的寫意之美，豈是三言兩語、一篇文章一本書就能完全領(lǐng)悟與參透的？

除了舞蹈寫意之美值得琢磨，舞蹈的動靜美也很值得分析。

矛盾復(fù)雜之美更難玩溜

《只此青綠》的舞者在造型上也強(qiáng)調(diào)宋代審美的清瘦感，她們神情肅穆，身穿青綠色曳地長裙，動作開合間水袖起落，利落甩出，好似利刃出鞘，也代表眾人希望捍衛(wèi)國土山河的強(qiáng)烈信念，充滿了力學(xué)美與情懷。

這種頗有力量美的舞蹈，不同于妖冶多姿的柔美舞蹈，它們既行云流水又具有柔美的韌性，也有對于力量的絕對控制。

一剛一柔，虛實(shí)交錯，靜中帶動，這種強(qiáng)烈的反差交替更吸引眼球，具有跌宕起伏的故事張力。

大家都知道，跌宕起伏與充滿矛盾感的美更立體更深刻，“drama總是讓人上頭”，不用多做什么也能立馬抓住大家的眼球，造就吸引力，只是這些具有諸多層次與矛盾美需要很好地鋪墊與層次設(shè)置，符合邏輯，合情合理，否則就是俗，或者槽點(diǎn)滿滿。

矛盾之美更需要精巧的設(shè)計，矛盾之間相互過招但又能把力道一致對外，而不是內(nèi)耗。

而矛盾感有但不具有美感的，實(shí)際就是各大矛盾之間沒有邏輯性，比如極端強(qiáng)勢與極端怯懦的元素存在（高鼻+下巴嚴(yán)重后縮）、極端幼態(tài)與極端顯老存在（幼態(tài)臉配凹陷眼窩），就是一種矛盾內(nèi)耗，高鼻配非常扁平的臉，讓人覺得矛盾來自于自己創(chuàng)作而非天然存在，質(zhì)疑矛盾的刻意性……

▲ 孟慶旸也屬于高鼻配小下巴，下庭量感偏小、偏秀氣，這個角度會顯得不太協(xié)調(diào)

這種矛盾之美在日常的審美案例里非常常見。

《只此青綠》的復(fù)雜性是建立在家國情懷的格局上，有此作為“魂”，意境比單獨(dú)的比美比艷比高下的格局大很多。

“心中若能容溝壑，下筆方能匯山河”。

這也是為什么在氣質(zhì)層次上，那些超脫的、淡然的感覺總是比帶有強(qiáng)烈歡喜悲愁、只在乎寸步之內(nèi)的爭斗更大氣，因?yàn)樵?jīng)擁有，又主動放棄，比沒有擁有過又假裝正在擁有/無法擁有又不屑于擁有的感覺更松弛愜意。

動靜交替的復(fù)合美既具有故事性與矛盾感，也讓我們對于傳統(tǒng)美的認(rèn)知脫離于柔美與秀麗上。

傳統(tǒng)美不僅僅局限于女性之柔

這次領(lǐng)舞是河南人孟慶旸，造型很驚艷，干凈古典，長相 很符合河南傳統(tǒng)臉2的 長相要素 ——長臉、顴骨微突、眼鼻狹長、中庭稍長。

▲ 孟慶旸

她臉上的尖細(xì)線條較多，銳角很多，包括內(nèi)眼角、眼尾、眉形、唇峰、臉型，雖然不少來自于妝造以突出凌厲感，但五官也自帶著開闊又淡漠的冷肅美，讓她在舞蹈上猶如一朵盛開的冰山雪蓮，忘我而沉浸。

這類臉通常會兼具一些大氣的成熟感，以承載住一些具有時間沉淀、氣勢磅礴的美，沒有太多幼與甜的成分，刻意制造的甜美總有被強(qiáng)行“搓圓錘扁”的不得勁，一種不認(rèn)可自己優(yōu)勢的逃避（ 這一句不是在說孟慶旸 ），沒有颯氣凌厲感那么淋漓暢快、放大優(yōu)勢，冷風(fēng)格對于成熟感是格外包容了。

▲ 她留劉海會更甜美，不留額區(qū)會更空曠，留白多一點(diǎn)

一直以來，偏成熟的風(fēng)格總是容易陷入審美犄角里，找不到很合適的風(fēng)格，或者駕馭不了合適的風(fēng)格，又或擔(dān)心強(qiáng)大的氣場會嚇跑很多追求者……

在我看來，隨著成熟女性的魅力越來越受到肯定，有一定閱歷、懂美懂賺錢懂品位懂保養(yǎng)的女性越來越多，并擁有一定話語權(quán)時，屆時，“成熟美”無論從穿搭、妝造都有更多更寬泛的選擇，有更多包容與欣賞的聲音。

或許，以后能成為審美加分項(xiàng)。

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