為主旋律歌劇創(chuàng)作打開新窗口

現(xiàn)實題材劇目因必然聚焦當下，在表現(xiàn)形式上自然很難與現(xiàn)實生活拉開距離，對觀眾而言，這既是易于進入戲劇情境的“蜜糖”，又是會造成審美疲勞的“毒藥”，因此，對劇目風格樣式的把握及突破，顯然成為我們亟待關(guān)注的重點。

縱觀此次“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品”展演，中國歌劇舞劇院的歌劇《張富清》，以音樂會版歌劇的表演形式，為主旋律歌劇的創(chuàng)作打開了一個新的窗口。如何在短短的兩個小時中，展現(xiàn)張富清老英雄一輩子堅守初心、不改本色的感人事跡？如何在有限的空間內(nèi)，完成從戰(zhàn)場到職場、到家庭多重的地域更迭？如何能夠打破歌劇就是體量大的“魔咒”，讓劇目在首演之后依舊能“輕松上陣”，說走就走？大膽確立音樂會版歌劇這一形式，是《張富清》主創(chuàng)們試圖解決這些問題邁出的第一步。

充分運用樂隊和合唱，是音樂會版歌劇的首要任務(wù)。讓樂隊成為甚至代替舞美裝置，構(gòu)成舞臺呈現(xiàn)的重要組成部分，區(qū)隔并連接前后表演區(qū)，使有限的空間無限延伸。讓合唱隊成為“角色”的代言人，唱人物無法直言的事，抒人物抒不盡興的情。然而，風格樣式的塑造非二度創(chuàng)作一己之力，還需要編劇在創(chuàng)作伊始精心鋪排編織。該劇打破傳統(tǒng)的線性敘事，從主人公復(fù)員退役開始，縱向展開其在人生的幾個不同階段的選擇和奮斗歷程，運用閃回的方式，勾連戰(zhàn)爭場景與現(xiàn)實生活，使符合情感邏輯的場景轉(zhuǎn)換與自由靈動的舞臺調(diào)度深度暗合。

谷依曼（作者單位：中國歌劇舞劇院）節(jié)選自中國文化報《戲劇舞臺藝術(shù)風格新探索》

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