趙半狄沉寂了近五年時(shí)間，“隱居”在北京798的工作室內(nèi)，會(huì)客、觀察成為最主要的事務(wù)，偶爾畫些畫。

采訪者：莫菲

受訪者：趙半狄

趙半狄沉寂了近五年時(shí)間，“隱居”在北京798的工作室內(nèi)，會(huì)客、觀察成為最主要的事務(wù)，偶爾畫些畫。閑暇時(shí)他會(huì)坐在二層露臺(tái)的欄桿上，俯瞰798的車水馬龍。當(dāng)外界紛紛猜測(cè)這位傳奇人物韜光養(yǎng)晦之后的新動(dòng)向時(shí)，他卻意外釋出一記大招。

　　1月4日，紐約的一場(chǎng)暴風(fēng)雪幾乎讓半個(gè)城市停擺，更讓身在古根海姆美術(shù)館的趙半狄頗為憂心：野餐計(jì)劃還能正常進(jìn)行嗎？紛至沓來(lái)的朋友們給了他一顆定心丸。這場(chǎng)雖然波折卻愜意、浪漫的美術(shù)館“野餐項(xiàng)目”中，趙半狄首次回應(yīng)了外界的猜測(cè)：“野餐系列是我新階段的藝術(shù)創(chuàng)作的開(kāi)始，是一種新生活的開(kāi)端，野餐就是通向自由之路?！?/p>

　　野餐，被趙半狄稱為新的開(kāi)始，然而這個(gè)開(kāi)始卻不像外界所猜測(cè)的那么有儀式感。2017年10月，趙半狄以1992年創(chuàng)作的油畫《小張》參展古根海姆美術(shù)館中國(guó)藝術(shù)家群展“世界劇場(chǎng)”展覽，在從紐約回北京的飛機(jī)上，他涌現(xiàn)了在美術(shù)館舉辦野餐行為藝術(shù)的想法。

　　“世界劇場(chǎng)”結(jié)束前的閉館日，趙半狄邀請(qǐng)朋友以及在前一天遇到的四位看展觀眾，在古根海姆美術(shù)館圓廳進(jìn)行了一場(chǎng)野餐。十余人席地而坐，趙半狄有意模糊時(shí)間和空間的概念，自導(dǎo)自演了一場(chǎng)行為藝術(shù)表演。在野餐舉行的同時(shí)，趙半狄早期成名作《小張》正掛美術(shù)館的墻上，從最早到最新，兩件作品自身就模糊了時(shí)間的概念。一個(gè)半小時(shí)的載歌載舞后，《古根海姆美術(shù)館的野餐》行為藝術(shù)落幕，而趙半狄的藝術(shù)開(kāi)啟了新的一幕。

　　創(chuàng)造對(duì)于趙半狄來(lái)說(shuō)向來(lái)不是難事。1991年以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史重要轉(zhuǎn)折“新生代”身份參加畫展時(shí)，他還對(duì)繪畫充滿向往。陳逸飛追到他家要買畫，但是晚了一步，趙半狄不僅手中沒(méi)畫了，還欠著別人三張。“繪畫天才”、“最具創(chuàng)造力的畫家”等一系列光環(huán)圍繞著青年成名的趙半狄。但是，1993年的歐洲之行中，他毅然且決絕地轉(zhuǎn)向了其它媒介的創(chuàng)作，裝置、行為、影像，包括服裝秀，他迅速成為藝術(shù)形式最為多樣且豐富的藝術(shù)家。

　　作為最早上社會(huì)新聞的藝術(shù)家、第一個(gè)電影上院線的藝術(shù)家、打官司最多的藝術(shù)家、首個(gè)遭受網(wǎng)絡(luò)暴力的藝術(shù)家，一系列藝術(shù)介入社會(huì)的項(xiàng)目讓趙半狄飽受爭(zhēng)議，卻也聲名鵲起。直至2017年北京尤倫斯藝術(shù)中心個(gè)展之前，他還不斷用“迷?！倍中稳葑约?。

　　韜光養(yǎng)晦并未削減趙半狄的創(chuàng)造力，2017年北京尤倫斯藝術(shù)中心個(gè)展開(kāi)幕前，趙半狄再次有驚人之舉。在“破墻行動(dòng)”中，他卸掉工作室的落地窗，將迄今為止最大一幅畫《中國(guó)party》戴著大紅花用吊車移至展廳，現(xiàn)今這張畫已經(jīng)被著名瑞士收藏家烏利·?？耸詹?。

　　二十余年沒(méi)有繪畫作品展出，亦沒(méi)有個(gè)展，這張作品一經(jīng)面世，立刻激起外界對(duì)趙半狄回歸繪畫的多重想象。人們對(duì)于這位“繪畫天才”畫作的期望，似乎遠(yuǎn)比他其它作品來(lái)得熱切。如果走尋常路，這就不是趙半狄。在尤倫斯個(gè)展中，趙半狄多次提到正在尋找新的方向?，F(xiàn)在回想，這個(gè)新系列早有端倪。

　　2017年10月22日中午，人流涌動(dòng)的尤倫斯展廳內(nèi)，趙半狄與9位朋友在《中國(guó)party》作品前進(jìn)行了一場(chǎng)野餐會(huì)。彼時(shí)，多數(shù)人以為這僅僅是為展覽閉幕舉辦的一次派對(duì)，正如“破墻行動(dòng)”一樣。沒(méi)想到，這卻是一場(chǎng)預(yù)演。

　　改革開(kāi)放三十年來(lái)，文化界發(fā)生的最顯著的特征是從“群體”到“個(gè)人”的轉(zhuǎn)變。60后是這個(gè)轉(zhuǎn)型期的代表，他們的創(chuàng)作與個(gè)人感知、情緒有很大關(guān)系，也與生活息息相關(guān)。趙半狄的前半生看似叛逆、反主流，但是在戲虐的背后，有著對(duì)美好的無(wú)限向往。在他身上，有著超脫時(shí)代的最為真實(shí)且質(zhì)樸的個(gè)人色彩。

　　記者：作為較早實(shí)施藝術(shù)介入社會(huì)這種方式的藝術(shù)家，你對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的敏感度非常高，平常通過(guò)什么途徑接收這些訊號(hào)？

　　趙半狄：有時(shí)候未必是我追著熱點(diǎn)，而是我構(gòu)建的世界越強(qiáng)大的時(shí)候，就擠占了別人的空間。就像我的熊貓時(shí)裝秀，如果只在美術(shù)館里出現(xiàn)，就不會(huì)引起那么大的反響，那是因?yàn)閿D占的社會(huì)空間不夠多。當(dāng)你的藝術(shù)真的擠占空間的時(shí)候，你就干擾了生活，干擾到別人對(duì)美的判斷，這時(shí)候有些人就要反擊了。我讓大家感到不適，我對(duì)美的不同認(rèn)識(shí)，讓大家不能忍受了，很多熱點(diǎn)就是這么造成的。

　　記者：熊貓時(shí)代終結(jié)直至“野餐”誕生的這五年空白，你在做什么？

　　趙半狄：這幾年是我人生中最迷茫的時(shí)期，沒(méi)有方向感。尤倫斯的展覽不僅僅是面向公眾，也是給我個(gè)人的展覽，窺視一下自己的人生軌跡。我要看看自己的作品，捋一捋，看看優(yōu)點(diǎn)、找找敗筆。

　　記者：你想成為什么樣的藝術(shù)家？

　　趙半狄：我要遠(yuǎn)離主流意識(shí)。藝術(shù)也存在主流意識(shí)，多媒體、互動(dòng)、浸入式藝術(shù)等是當(dāng)下藝術(shù)界的主流。我稱之為時(shí)髦的當(dāng)代藝術(shù)，我絕對(duì)不想成為當(dāng)中一員。世界是多維的，我覺(jué)得藝術(shù)應(yīng)該是世界的第N個(gè)維度，我希望我活在這個(gè)維度里。所以我不是現(xiàn)實(shí)主義的畫家，我覺(jué)得我是個(gè)浪漫主義的藝術(shù)家。

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