日前，作家張欣的全新長篇小說《千萬與春住》出版，有論者認(rèn)為，該書寫盡繁華都市中的風(fēng)光與失落，真愛與彷徨。

張欣被稱為當(dāng)今最早找到文學(xué)上的都市感覺的女性作家，這部作品是張欣最重要的轉(zhuǎn)型之作。一經(jīng)出版即引發(fā)文壇各路評論家的關(guān)注。正如出版人黨華所說：“張欣的《千萬與春住》會改變你對血緣關(guān)系、命定、和解、底線等的認(rèn)知。當(dāng)暗黑不可避讓，讓我們有能力成為自己的光源，也把哪怕微弱的光亮奉獻(xiàn)給我們所愛的人共同行旅的這世界。”

“文壇常青樹”張欣，從不一驚一乍，只是妥善而篤定地安排著動靜、時序、律令，讓日常充溢勇氣和均衡的秩序。她的寫作愈加成熟，也愈加蔥蘢。

寫盡繁華都市中失落與愛

在這部新作中，張欣以婉轉(zhuǎn)妖嬈之筆書寫南國廣州兩個家庭在命運糾纏中波瀾起伏的往事與當(dāng)下：相伴相攜成長的一對小姐妹，一位出身權(quán)貴之家，另一位家道中落，成長過程中她們各有難言的隱痛，唯有互相扶持取暖……

張欣塑造了兩個全新女性文學(xué)形象：滕納蜜與夏語冰。滕納蜜調(diào)換了自己與朋友夏語冰的孩子，然而又將夏語冰的孩子丟失了，故事即是在多年后丟失的孩子被找到后真相不斷剝落與各個人物的反應(yīng)中推進(jìn)，由此牽發(fā)了都市生活、欲望、人際關(guān)系的諸多命題。

就如《文學(xué)報》所評價：張欣無疑是在不斷嘗試描繪中國時代變幻中的“文學(xué)都市”，她的每一次轉(zhuǎn)折都會選取最合適的城市書寫方式，她寫作的縱線就是為中國時代都市所作的清晰的注腳。滕納蜜，這個被張欣稱為“有疤的樹”一樣的人物，人性復(fù)雜，站立在小說的最前端。這個人物也表明張欣在寫作上的轉(zhuǎn)變，“結(jié)束對純粹人物的塑造”。

凡間煙火背后煙波浩蕩

人生路途中，有些人是用來成長的，有些人是用來刻骨銘心的，有些人是用來懷念的，有些人是用來忘記的。對于光陰中的種種，要退卻、忍讓、自持。

《千萬與春住》中，兩個漂亮女性的人物特性，讀來讓人感慨萬千。作者對出場的每個女子都賦予了濃厚的母性，尤以滕納蜜“?；▼寢尅睘樽畹湫?。這個曾經(jīng)的校花早早成為“犯人家屬”兼未成年媽媽之后，她抓住一切機會想再度獲取一個好男人的垂青，她想給孤兒寡母改變命運，然而她被人輕賤……

《千萬與春住》的開頭，即是一幅日常生活的場景，文中也常有吃穿用度、衣食住行多個細(xì)致畫面的描摹。不得不承認(rèn)，張欣切合了廣東文化的世俗性。都市人的彷徨與孤獨，并不一定需要所謂“宏大敘事”，瑣碎的凡間煙火背后，是數(shù)不盡的江河日月、煙波浩蕩。評論家雷達(dá)曾評價張欣是“當(dāng)代都市小說之獨流”，“善于充分揭示商業(yè)社會人際關(guān)系的奧妙，并把當(dāng)今文學(xué)中的城市感覺和城市生活藝術(shù)提到一個新高度”。（吳波）

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