原標題：近百位“文學新人”從這里出發(fā)

“小說新干線”推出的年輕作家，不少人成為當前文壇中堅力量。漫畫/王鵬

在《十月》封面上，先后出現(xiàn)過“小說新干線”的作者李唐、王威廉、龐羽等人的名字。

“小說新干線”欄目是在1999年第一期《十月》雜志首度露面的，日前這個欄目迎來了20歲生日。沒有人為“小說新干線”慶生，但20年來的收獲卻值得銘記：欄目推出近百位“文學新人”，他們中的不少人已成長為文壇中堅力量，與此同時，在該欄目的影響下，各家文學期刊助推文學新人的專欄也變得越來越普遍。

編輯回憶

集束發(fā)新人小說首開先河

《十月》主編陳東捷20年前還是一位青年編輯，他記得辦“小說新干線”是時任主編王占軍的主意，而他和另一位年輕編輯顧建平成為欄目的首任編輯。

陳東捷說，該欄目一開始就定位于重點關(guān)注那些具有創(chuàng)作實力和潛力、還沒有受到文壇充分關(guān)注的青年小說作者。而每期集中刊載同一作者的數(shù)篇小說，配以精短的評介和文學自傳，以集束的方式展示作品，這個模式堅持至今。顧建平說，當年文學期刊刊登新人作品并配發(fā)評論已不算創(chuàng)舉，但同期推一位新人的兩三個中短篇小說，再配發(fā)評論，則算是首次。

自1999年至今，“小說新干線”欄目推出90余期、近百位作者，其中包括曉航、荊詠鳴、劉健東、陳繼明、余澤民、胡性能等重要的60后作家，也囊括魯敏、喬葉、李浩、盛瓊、付秀瑩、東君、陳鵬等重要的70后作家，還有甫躍輝、鄭小驢、馬小淘、孫頻、霍艷等活躍的80后作家。他們之中有許多人日后獲得了很多獎項，像魯敏、喬葉、李浩、葉舟、盛瓊等都獲得過魯迅文學獎。

宗永平2003年來到《十月》，2004年就從前輩編輯手中接過“小說新干線”這一棒，他清楚記得自己編輯的第一部作品是作家馬煒的《回家》?！斑@個稿子是自由來稿，當時就覺得文本講究、文字成熟。”宗永平和同事見證著年輕作家的成長，他說盡管文學的影響力不如從前，但確實不少作者發(fā)了作品后，生活變得不一樣了。讓他感到欣慰的是，他不時聽到作家們的贊美，“張楚、徐則臣都因為沒上過‘小說新干線’而感到遺憾。”而編輯部的來稿也一如從前一樣保持密集之勢。

作家感言

“新干線”激勵他們一路前行

“小說新干線”陪伴了作家的成長，當作家們談到這個美好“陪伴”時，無一例外都充滿了感情。

曉航是首位在“小說新干線”發(fā)表作品的作家，1999年，他的兩部中篇小說《有誰為我哭泣》《在冬天里奔跑》一起發(fā)表，正是這次機緣，帶他走出了低迷的創(chuàng)作境地。曉航是理科男，大學時曾有過當作家的朦朧想法，尤其是1995年后接連有兩部作品順利面世，讓他的朦朧想法開始變得清晰。但此后三年間，他投出的稿件從未有任何回音，他曾一度想過放棄。但曉航說，《有誰為我哭泣》等作品的發(fā)表，對他的未來有著決定性的意義，“《十月》不推我一下，我就不會搞文學。”他說，這一推，讓他在文學這條路上一走就是20年。而在陳東捷的回憶中，自從《有誰為我哭泣》發(fā)表后，《大家》《小說家》等六家雜志紛紛向曉航約稿。

作家李浩如今在河北師范大學教書，但2002年他還在河北海興縣人武部工作。陳東捷是在山東一家小雜志上看到了李浩的作品，并設(shè)法找到了他的聯(lián)系地址，給他寫了約稿信。李浩隨后發(fā)來《蹲在雞舍里的父親》《無解方程》兩篇短篇小說，他沒有想到，這些作品被相中并悉數(shù)發(fā)表。“我當時完全沒有名氣，上《十月》是完全不敢想的，當年我激動了好幾個月。”他說，他的寫作是“先鋒+現(xiàn)實主義”，而《十月》當年是以刊登現(xiàn)實主義文學見長，“作品發(fā)表，意味著對我的特別承認，我想我可以按照自己的想法有意識地突破和冒險了?！?/p>

徐衎生于1989年，2018年《十月》第五期上一氣兒發(fā)表了他的三篇作品，其中包括《烏鴉工廠》。《烏鴉工廠》寫了一個福利工廠里的故事，那些殘障人士的真實欲望表達在他細膩的筆觸下，辛酸又充滿了生命力。徐衎說，他是在家人閑聊時聽說一位智障男士和一位殘障女士相愛，而女方家長百般阻斷?！拔覟榧议L無法面對兒女的真實情感而感到心酸。”徐衎于是花了一個月寫出了2.5萬字的小說?！皩懽魇俏蚁矚g做的為數(shù)不多的事情之一?！彼f業(yè)余寫作不容易，正是有“小說新干線”這樣的欄目，才讓他不斷得到了激勵。

多年后的梳理、盤點，或許更有意義。曉航如此總結(jié)自己的過往，“我有理想主義精神，又受過嚴格的科學訓(xùn)練，所以《有誰為我哭泣》這種創(chuàng)新性的寫法才被看上?！倍粫院蕉ㄎ怀傻摹俺鞘兄切詫懽鳌眻猿种两?，去年有著科幻色彩的《游戲是不能忘記》在京首發(fā)，這部作品和《有誰為我哭泣》一脈相承，“我用哲學和科學的方式來表達對世界的理解?！彼f，自己是城市文學的一分子，想一直堅持寫下去，而這樣的信心正得益于“小說新干線”。

業(yè)內(nèi)影響

各家期刊新人欄目群起效仿

和當年“小說新干線”一枝獨秀不同，現(xiàn)在各家文學雜志都紛紛爭推青年作者，以至于編輯們發(fā)現(xiàn)，讓有的年輕作者改稿開始變得不情愿，他們聽到了這樣的回答，“如果讓修改，就到其他雜志發(fā)了?！?/p>

事實上，在“小說新干線”之后，很多文學期刊都設(shè)立了文學新人欄目。對此，文學評論家李云雷認為，“小說新干線”創(chuàng)立于1999年，在當時具有開創(chuàng)性，也對后來的文學新人欄目起到了一種示范作用。而顧建平也發(fā)現(xiàn)，像《青年作家》今年新開的“新力量”欄目就類似“小說新干線”，“大力推新人的思路，毫無疑問是一致的。”

在顧建平看來，文學寫作之所以被稱為“創(chuàng)作”，關(guān)鍵就在于作品應(yīng)該有所創(chuàng)新，應(yīng)該有新的內(nèi)容、新的形式、新的風格，因此也需要不斷推出新人來更新文學隊伍，注入新的血液?！澳壳拔膶W雜志設(shè)立的新人欄目，有助于發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀寫作者，讓他們在眾聲喧嘩的時代發(fā)出更好的聲音。”李云雷對此表示認同，他認為由《十月》等文學刊物開設(shè)欄目推出青年作家，在當前文學環(huán)境中有著重要的價值?！霸谝欢ǖ臍v史時期，文學刊物可以說代表一個時代的文學審美標準，這一標準不同于商業(yè)化的通俗文學標準，而是來自于文學內(nèi)部的一種藝術(shù)標準，這樣的標準有其獨立的價值?！?/p>

面對名目繁多的新人欄目，李云雷也建議，文學雜志推新人的模式還是要求新求變，要立足于雜志自身的理想與追求，在此基礎(chǔ)上擴展視野，將更多的文學類型與追求納入其中，“比如可以舉辦網(wǎng)絡(luò)文學作家的純文學比賽、關(guān)于某一主題的全球性華人文學獎等，擴大吸納新人的機制，團結(jié)更多青年作家?！?/p>

陳東捷認為，給年輕人提供作品發(fā)表平臺，鼓勵他們文學創(chuàng)作，自然是應(yīng)該的。但是讓他擔憂的是，對年輕人的支持也有些過度，不少人剛一出道就得各種獎項?！爱斎晃乙渤姓J現(xiàn)在年輕人的寫作起點比我們要高，我小時候就是反復(fù)看《敵后武工隊》，而現(xiàn)在年輕人的閱讀量大，而且接觸的社會生活也更豐富。”<文化界整理編輯：姚騰飛>

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