在變化中生成的“未知地帶”，探索珠三角藝術(shù)地圖?

時間：2021-12-31 14:05 發(fā)布于：藝術(shù)頻道編輯：A001? 來源：大眾藝術(shù)網(wǎng)

第四屆深圳當(dāng)代藝術(shù)雙年展于 2021年12月26日在華僑城創(chuàng)意文化園北區(qū)C2展廳順利開展。本屆雙年展由深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦,深圳市美術(shù)家協(xié)會、深圳市南山區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、深圳市美協(xié)藝術(shù)策劃藝委會承辦,該項目由深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項資金資助。

深圳當(dāng)代藝術(shù)雙年展創(chuàng)立之初,就將地方性的當(dāng)代藝術(shù)納入全球當(dāng)代文化的討論框架中,以靈活開放的態(tài)度和極具特色、豐富的內(nèi)容建立雙年展機(jī)制,立足深圳本地,關(guān)注深圳、珠三角地區(qū)與世界的關(guān)系,在此間走過了六個年頭。

2015年,首屆深圳當(dāng)代藝術(shù)雙年展(BCA)在美術(shù)館、閑置工廠及園區(qū)綜合體中發(fā)生,以深圳特區(qū)成立35周年為契機(jī),梳理了35年間深圳的文化發(fā)展脈絡(luò)。

2017年,第二屆BCA開始成立學(xué)術(shù)發(fā)展委員會,以“城市(是)美術(shù)館”的主題探討了城市美術(shù)館建設(shè)熱潮,從具象的機(jī)構(gòu)到抽象的概念,思考美術(shù)館與當(dāng)下城市及文化發(fā)展之間的密切關(guān)系。

2019年,第三屆BCA的主題為“觀念、形式與日?；?回歸探討藝術(shù)自身最重要的兩個概念:“觀念”和“形式”,在藝術(shù)融入日常實踐的過程中,思考藝術(shù)實踐在當(dāng)代語境下的演變。

2021年,我們身處社會巨變后的新現(xiàn)實,面臨著在當(dāng)下的無盡挑戰(zhàn)。新的現(xiàn)實為藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家群體及兩者之間的關(guān)聯(lián)重構(gòu)出新的未知地帶,無法預(yù)見的不確定性驅(qū)使著本土機(jī)構(gòu)探索自我生長能力和實踐方向,藝術(shù)家重新思考新的工作方向,周期性大型展覽也在前景未明中尋求應(yīng)變方式。

展覽現(xiàn)場

第四屆深圳當(dāng)代藝術(shù)雙年展以“未知地帶:思變”為題,試圖透過“雙年展機(jī)制”“空間與實踐”“藝術(shù)組織、群落與計劃”“珠三角藝術(shù)概念地圖”四個單元,展出多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家/團(tuán)體的作品,以文獻(xiàn)、影像和歷史圖片為主,同時涵蓋繪畫、雕塑與裝置等多種媒介的藝術(shù)內(nèi)容。

展覽期間將以當(dāng)代藝術(shù)的實踐作為線索,通過工作坊、學(xué)術(shù)對談、藝術(shù)家講座等方式邀請大家一起參與到在場的交流與討論中,思考自己正在做的事情或過往的成果,對社會產(chǎn)生的影響或變化為何,這些事情是否確實幫助藝術(shù)進(jìn)入日常生活,甚至有機(jī)會改變社會對藝術(shù)的既定看法、解決社會問題,期冀用不同的思考方式將我們與隔絕的環(huán)境重新連接起來。

展覽現(xiàn)場

第一單元雙年展機(jī)制

自 90年代末,深圳和廣州開始形成周期性常規(guī)大型展覽。發(fā)展至今,這兩座城市仍然是大型周期性展覽密度最高的廣東城市。這與其公立藝術(shù)文化機(jī)構(gòu)的持續(xù)發(fā)力有密切關(guān)系。本單元選取廣深兩地與當(dāng)代藝術(shù)關(guān)聯(lián)較大的具有代表性的雙/三年展,以出版物為文獻(xiàn)基礎(chǔ),對不同大型周期性展覽的歷屆內(nèi)容進(jìn)行抽樣呈現(xiàn)。

展覽現(xiàn)場

第二單元空間與實踐

大流行背景下,以美術(shù)館為代表的藝術(shù)機(jī)構(gòu)處在一個新的轉(zhuǎn)變階段中。它們在社會現(xiàn)實和自我定位之間,更積極地?fù)肀Щヂ?lián)網(wǎng)空間和社交媒體,而原本的具象建筑空間,結(jié)合其具體的語境空間,如其所處的城市空間、社區(qū)空間或者文化空間,也為實踐提出挑戰(zhàn)。

展覽現(xiàn)場

第三單元藝術(shù)組織、群體與計劃

本單元邀請多個自力發(fā)展的藝術(shù)組織、群體與計劃,它們活躍于不同的時間段,有著各異的實踐或者研究著眼點。這些自發(fā)的藝術(shù)組織、群體與計劃,提供了不同的自省性實踐,它們生出新的想象,發(fā)出新的聲音。它們不是存封的檔案,而是鮮活的個體,具有隨機(jī)應(yīng)變的靈活性。雖然它們通常需要直接面對更現(xiàn)實的考驗,比如資金來源不穩(wěn)定、人員不足、缺乏法

定支持條件等,其經(jīng)歷往往也比公立機(jī)構(gòu)起伏大,生命周期性短,可持續(xù)性弱,然而,它們在主流之外進(jìn)行創(chuàng)造,提供了某種標(biāo)準(zhǔn)之外的野生實踐,呈現(xiàn)出百花齊放的藝術(shù)生命狀態(tài)。

展覽現(xiàn)場

第四單元珠江三角洲藝術(shù)概念圖

從 1990年代到今天,在接近30年的工作中,侯瀚如策劃了一系列聚焦于珠江三角洲的當(dāng)代藝術(shù)和城市化課題的研究和展覽,以及機(jī)構(gòu)建設(shè)的項目。珠三角的藝術(shù)和文化生態(tài)的發(fā)育和變化,既是這個中國的對外門戶作為一個特殊的現(xiàn)代化實驗基地從“世界工廠”變?yōu)椤皷|方硅谷”的過程的產(chǎn)物,更是這種發(fā)展模式所促成的“內(nèi)部全球化”的探險過程。在藝術(shù),建筑和城鄉(xiāng)文化領(lǐng)域的創(chuàng)意者們,以自發(fā)而團(tuán)結(jié),獨立而獨特的姿態(tài)和方式構(gòu)建了一道道活躍和多元“創(chuàng)意風(fēng)景”,成為“全球藝術(shù)”的一個不可或缺的環(huán)節(jié)。