香港歌舞升平的背后，仍有一群低下階層人士在社會(huì)中不斷掙扎求存，面對(duì)著貧窮、失業(yè)、家庭暴力等種種問題。一對(duì)母子竟同時(shí)萌生出輕生的念頭，他們的出路究竟在何處？死亡原來可以與生活這么接近，一頓「最后晚餐」咀嚼的是一個(gè)不容我們忽視、隨時(shí)會(huì)在你我身邊發(fā)生的香港故事。

《最后晚餐》講述了生命沒有任何色彩的兒子與他生活暗淡無光的母親，久未同枱，共聚之時(shí)竟是……最后的晚餐！輕生能否了結(jié)一切解不開的心結(jié)？或許，要割斷的并不是微弱的生命脈搏，而是他們痛苦的根源。

“非常榮幸《最后晚餐》普通話版可以參加粵港澳大灣區(qū)青年戲劇邀請(qǐng)展，對(duì)我個(gè)人而言，這是一部有著特殊意義的作品，2011年，我就是以演員的身份飾演《最后晚餐》中的‘底層青年’周國雄。我仍記得2013年我?guī)е男那閬淼搅藘?nèi)地的舞臺(tái)，因?yàn)椴淮_定內(nèi)地的觀眾朋友們對(duì)香港的作品接受度如何，沒想到那一次的演出還蠻成功，之后更是一直演出到超過一百場(chǎng)。這是我與內(nèi)地觀眾結(jié)緣的一部作品，也是我演出場(chǎng)次最多的一部作品。今年我可以作為普通話版導(dǎo)演的身份回歸‘晚餐’這部戲，更是加深了我和‘晚餐’情感上的連結(jié)。

將原創(chuàng)的粵語作品翻譯成普通話版本是香港話劇團(tuán)以及內(nèi)地市場(chǎng)從未有過的嘗試，起初也有過顧慮，但我相信劇中的感情能夠打破語言的障礙，走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。

演周國雄對(duì)于我來說已經(jīng)像是角色的血液滲透進(jìn)了身體里，而在導(dǎo)演的過程中，我一直讓演員們?cè)谛袆?dòng)當(dāng)中去體會(huì)、感受臺(tái)詞，通過不斷地練習(xí)，形成本能反應(yīng)，而故事的設(shè)定和臺(tái)詞的走向會(huì)自然引導(dǎo)演員的情緒，如果太在意，反而會(huì)多了一層刻意的表演痕跡。

最后我想對(duì)觀眾朋友說：或許在劇中，國雄與麗冰母子二人已經(jīng)沒有選擇，但對(duì)于我們，還有選擇。希望大家在看完劇之后，能夠有勇氣邁出第一步，做出一些改變，只是一小步，但相信這個(gè)力量會(huì)非常大。就像這部作品一直給到我的力量。我希望能把這個(gè)力量傳遞給更多的人?！保ǖ谄邔弥袊@戲劇節(jié)劇目《最后的晚餐》）

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