名畫修復(fù)讓活態(tài)的美代代傳承

本報記者 王廣燕

由著名油畫家戴澤創(chuàng)作的油畫《植物學(xué)家蔡希陶》，經(jīng)過41年的歲月洗禮，產(chǎn)生了細(xì)微的裂痕。在修復(fù)專家精心修補下，它已“康復(fù)”，將在今天開幕的“潤澤無聲——戴澤藝術(shù)展”上與觀眾見面。每一件藝術(shù)作品與觀眾在展廳相遇的背后，都離不開朝朝暮暮的保護與科學(xué)的修復(fù)。近日，本報記者專訪中國美術(shù)館館長吳為山及藝術(shù)品修復(fù)部專家，揭秘藏品修復(fù)幕后的故事。

眾多名畫在“藝術(shù)品醫(yī)院”康復(fù)

在中國美術(shù)館展館的后面，一片綠樹與雕塑的掩映中，坐落著中國美術(shù)館的“藝術(shù)品醫(yī)院”。當(dāng)記者來到油畫保存修復(fù)工作室時，畫家戴澤的兩件作品正在接受修復(fù)。吳為山表示，中國美術(shù)館針對每一件藏品的不同狀態(tài)，提供“訂制版”康復(fù)計劃。在修復(fù)理念上，遵循最小干預(yù)、可識別和可逆的國際通行原則。

“這幅《孫中山像》以前很可能曾卷放保存，出現(xiàn)了大量平行的裂縫，而這一幅《植物學(xué)家蔡希陶》也有大量因畫布繃緊而產(chǎn)生的裂縫。兩幅作品也都有些地方出現(xiàn)了顏料剝落的狀況。在處理的時候，我們選用不同于原作的材質(zhì)作為填料進行填補，再在上面補色，使畫面過渡柔和，又能便于后世的修復(fù)者區(qū)分?！毙迯?fù)師李博介紹道。

在工作室內(nèi)，擺放著許多專業(yè)儀器和工具。每件油畫作品修復(fù)前，都會接受包括多光譜檢測、取樣分析和耐受測試等科學(xué)檢測。被修復(fù)的藏品都有厚厚的“病歷本”，詳細(xì)記載著體檢查出的“癥狀”，“病癥”下一步可能的發(fā)展情況，專家討論的修復(fù)方案，修復(fù)過程及對修復(fù)的成果評估，對未來使用和保存提出的建議等。

翻開羅中立油畫《父親》的藏品檢查報告，一張張深入肌理以下、細(xì)到纖維級別的檢測圖片呈現(xiàn)出了它所患的“隱疾”。“這件作品的畫底和顏料層出現(xiàn)了很多龜裂、浮起和小片顏料的剝落，畫布顯現(xiàn)出收縮傾向，表面涂料老化和局部泛白等問題，”吳為山介紹，“經(jīng)過修復(fù)后，畫底和顏料層進行了整體加固和穩(wěn)定，清洗了表面塵垢和覆蓋塵垢的光油，去除了大部分先前修復(fù)時添加的不恰當(dāng)覆繪，恢復(fù)了畫面原色彩?！毙迯?fù)師孔妍表示，此次修復(fù)還邀請了羅中立本人參與。

蘇軾款《竹石圖》堪稱中國美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”，吳為山說，這幅由鄧拓捐贈給中國美術(shù)館的名作為絹本畫心，因年代久遠(yuǎn)而極易折損。2018年，中國美術(shù)館修復(fù)專家對這件作品進行了專門檢測，對畫心部分出現(xiàn)的一處10厘米長折斷進行隱補加固，對其它折痕處也一一進行保護處理。經(jīng)過精心修復(fù)，作品上的污漬塵埃得到有效去除，但歲月的滄桑痕跡（歷史信息）得到合理保留，而且比以往更加堅固。

“治未病”滲透日常環(huán)節(jié)

“中國美術(shù)館是我國唯一的國家級造型藝術(shù)博物館，目前收藏的各類藏品已經(jīng)超過12萬件，涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、年畫、連環(huán)畫、水彩、水粉、書法、漆畫、攝影和民間美術(shù)等不同類別?！眳菫樯秸f，不同的藏品需要個性化訂制的保護，在日常全流程加強對作品狀況的查驗，及早發(fā)現(xiàn)問題，進行合理干預(yù)和維護。

中國美術(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部工作人員戴舒濛專門從事藝術(shù)品的日常維護和預(yù)防性保護工作?！拔覀儗τ诓仄返谋Ｗo是滲透在每一個環(huán)節(jié)的，藏品每一次的展覽、進出庫和運輸，都需要針對其特點進行許多保護工作。比如在展覽過程中，古畫藏品的照度要相對低一些，如果展期較長則考慮更換展品，因為光輻射對藏品的傷害是不可逆的；藏品入庫前要仔細(xì)檢查是否有蟲霉病害，以防將其帶入庫房，危及其他藏品?！?/p>

在日常庫房保存方面，吳為山表示，中國美術(shù)館的庫房采用了恒溫恒濕的空調(diào)系統(tǒng)、穩(wěn)定的氣體滅火系統(tǒng)、先進的安全防范技術(shù)系統(tǒng)和多種形式的密集型畫柜、畫架，來滿足各類不同形式藏品的存放需求。此外，中國美術(shù)館庫房采用的安全防范技術(shù)系統(tǒng)，在計算機技術(shù)、電子技術(shù)、傳感技術(shù)、自動控制技術(shù)、通信技術(shù)和智能化技術(shù)的支持下，極大地提高了使用效率，能實現(xiàn)快速識別、快速分析、快速響應(yīng)。

“藝術(shù)品的修復(fù)保護與文物是有區(qū)別的，藝術(shù)品的年頭相比來說往往沒有那么長，在它們還沒有出現(xiàn)太多問題的時候，我們要多做一些預(yù)防性保護。在修復(fù)工作中，文物修復(fù)往往注重維持其歷史信息的真實性，而藝術(shù)品修復(fù)則要考慮保持其審美的完整性?！敝袊佬g(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部專家鄧鋒說，國內(nèi)美術(shù)館的藏品修復(fù)與保護發(fā)展起步時間并不長，目前中國美術(shù)館正在就全國美術(shù)館藏品保護與修復(fù)編寫工作手冊，以進一步推廣藏品的日常維護和預(yù)防性保護。

典藏活化讓作品煥發(fā)生機

不久前，在由中國美術(shù)館主辦的“在激流中前進——中國美術(shù)館藏黃河題材美術(shù)精品展”開幕當(dāng)天，75歲的畫家黃金程在家人的陪伴下，專程來到展廳參觀?？吹阶约?0多年前完成的畫作被完好地保存和展示，他深受感動?！斑@件作品太久未見，非常想念。能夠再次看到它在這么重要的展覽中呈現(xiàn)，是我特別的榮譽。感謝中國美術(shù)館人的工作！”

完善的修復(fù)、保護、展示工作，鼓舞著更多收藏者將佳作捐獻出來。鄧鋒表示，齊白石的《紅衣牛背雨絲絲》原為老舍先生收藏，家屬在做捐贈展時原本并未考慮將這件作品納入捐贈范圍。當(dāng)中國美術(shù)館將包括這件作品在內(nèi)的4件作品修復(fù)好后，家屬非常滿意，主動提出將修復(fù)后的4件作品全部捐贈給中國美術(shù)館。

藝術(shù)品修復(fù)與保護的意義不是使其深居庫房，而是能夠在展廳里與一代又一代觀眾相見，發(fā)揮更大的作用。吳為山介紹，中國美術(shù)館自2014年開始舉辦“典藏活化”系列展，就是要將寶藏于庫房內(nèi)的12多萬件藏品以不同的學(xué)術(shù)主題，通過研究與策劃，不斷拿出來與廣大觀眾見面，讓這些經(jīng)典美術(shù)作品呈現(xiàn)出多元的價值和面貌，在國家最高美術(shù)殿堂煥發(fā)出新的生機，化育觀眾美的心靈。

“美術(shù)館的重要職能是讓大家能欣賞到這些美好的作品，所以對于我們修復(fù)保護人員來說，要站在使藏品長久發(fā)揮作用的角度進行工作，保護是為了更好地展示藏品。”一位修復(fù)師說。近年來，中國美術(shù)館頻頻曬出瑰寶，讓觀眾可以免費近距離欣賞過去只能從書本上見到的美術(shù)名作。當(dāng)觀眾為這些藝術(shù)史上的經(jīng)典作品而駐足、沉醉時，就是藝術(shù)品修復(fù)和保護者最幸福的時刻。讓活態(tài)的美代代傳承，是大家的共同心愿。

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