一百多年前的湖南深山，偏遠閉塞行走艱難，一位裹著小腳的婦人卻邁開三寸金蓮，攜兒帶女跋山涉水，走出了大山走向全國，更走到了萬里之外的法蘭西。20日晚在琴臺大劇院首演的京劇《母親》，不僅收獲了武漢戲迷的如潮掌聲，也在研討會上得到了來自全國各地戲曲界的專家們的肯定。

京劇《母親》由武漢京劇院有限責(zé)任公司出品，武漢京劇院有限責(zé)任公司、武漢愛樂樂團、江漢大學(xué)音樂學(xué)院演出，是武漢市為建黨百年華誕傾力打造的巨作，也是迎接第十七屆中國戲劇節(jié)的重點劇目之一。該劇由著名劇作家趙瑞泰編劇，著名戲劇導(dǎo)演黃定山執(zhí)導(dǎo)，中國戲劇梅花獎“二度梅”得主、武漢京劇院院長劉子微和上海京劇院國家一級演員藍天(特邀)領(lǐng)銜主演。

40年深挖“一口井” 《母親》既真實又傳奇

京劇《母親》的編劇趙瑞泰和蔡家有著43年的淵源，他曾經(jīng)五次去湖南省雙峰縣深山中為葛健豪掃墓。2001年趙瑞泰創(chuàng)作的話劇《母親》正是以葛健豪為主角，曾獲得第十屆文華新劇目獎。時隔20余年，京劇《母親》應(yīng)運而生，這也是趙瑞泰以蔡家為題材進行的第六次創(chuàng)作。研討會上，趙瑞泰戲稱，自己是“四十年挖了這一口井，挖一輩子也值得。”

中國戲曲學(xué)會原會長、中國戲劇家協(xié)會顧問薛若琳評價，《母親》從當(dāng)初的話劇劇本到如今的京劇版本，足見編劇功力:“該劇是真實性和戲劇傳奇性的有機結(jié)合，耐人尋味，引人入勝?！敝袊鴳騽〖覅f(xié)會原副主席、原分黨組書記季國平說:“編劇趙瑞泰抓住葛健豪奇女子和烈女子的特點，選擇她一生當(dāng)中幾個重要事件，令人感到震撼和感動?！?/p>

解放軍原總政宣傳部藝術(shù)局局長汪守德認為，“從話劇到京劇，《母親》要重組架構(gòu)，唱腔要精煉，從中可見趙老師筆力的老辣?！睉蚯碚摷彝羧嗽獙Σ碳业氖论E有一定了解，他說:“趙老師不拘于史，對素材有取有舍，甚至也有局部的變化和虛構(gòu)，去繁存簡，讓該劇的故事更集中、更具有戲劇性，為這出戲的成功奠定了根基?！?/p>

中國兒童藝術(shù)劇院原院長歐陽逸冰評價:《母親》結(jié)尾中有一句唱詞是“搖搖籃的手搖動世界”，“這是全劇歷史價值、思想價值最高、最形象、最準(zhǔn)確的概括，任何一個強大的民族、任何一個英雄的民族都首先有自己英雄的母親，有自己偉大的女性。這些偉大的女性昭示這個民族是不可征服的?！?/p>

歌隊舞美有新意守正創(chuàng)新達到新高度

《母親》中大膽將西洋歌隊和中國戲曲結(jié)合，還有精心設(shè)計的“小腳舞”“跳繩舞”“巴黎游行”等段落，也收獲了專家們的贊譽。

著名文藝評論家、中國文藝家協(xié)會原主席仲呈祥評價，《母親》在京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作守正創(chuàng)新的探索上功不可沒，劇中不僅有戲曲傳統(tǒng)的程式，更用開放的眼光吸納了歌劇、話劇、舞蹈以及現(xiàn)代傳媒的諸多元素，征服了今天的觀眾。

歐陽逸冰說:“我們非常崇敬京劇‘一桌二椅’的表演體系，但我們也同樣允許京劇用各種藝術(shù)和科技手段打磨得更漂亮?！彼J為，劇中歌隊的多次出現(xiàn)，意義不僅僅只是歌唱，而是演繹了那個時代的人民，他們理解葛健豪，他們歌唱葛健豪，而且歌隊每一次出現(xiàn)都是在人物內(nèi)心最激動的時候，都是挖掘人物內(nèi)心最隱藏、最光彩的寶貴時刻，這就是導(dǎo)演黃定山的創(chuàng)新之處。

薛若琳評價，歌隊的出現(xiàn)使舞臺氣氛雄渾有力，“跳繩舞”“巴黎游行”兩段舞蹈則是氣勢恢弘。

劇中葛健豪揮舞著寫著求學(xué)權(quán)、生存權(quán)大旗的段落，使用了全屏投影來配合，向警予犧牲的時候天幕上灑落血跡，充滿了視覺的沖擊力。汪人元評價:“這出戲的舞美、燈光結(jié)合投影視頻立體、多層次使用，在戲曲寫實景表現(xiàn)上達到新的高度?！?/p>

青衣跨行演活老旦 劉子微表演突破自我

中國戲劇梅花獎“二度梅”獲得者、武漢京劇院院長劉子微，從青衣跨行當(dāng)以老旦演繹了葛健豪這個角色，表現(xiàn)亮眼。

薛若琳認為，劉子微在劇中的表演，不僅突破了行當(dāng)，也突破了自我:“她本來是演青衣的，在過去的京戲當(dāng)中，她常常借鑒花旦的表演形式，可是她這一次演老旦，實現(xiàn)了自我超越。她的表演既有塑造人物的功力，也有征服觀眾的魅力，體現(xiàn)了一位優(yōu)秀的表演藝術(shù)家不斷的創(chuàng)造?！?/p>

原空軍政治部編導(dǎo)室主任、一級編劇王儉分析說:“劉子微演繹的老旦不僅在唱腔上和青衣不一樣，她的身段也呈現(xiàn)出老態(tài)，我形容就叫風(fēng)擺楊柳，還有她的念白，充分體現(xiàn)了劉子微在行當(dāng)藝術(shù)中的創(chuàng)造力、突破力和表現(xiàn)力。”

中國戲劇“梅花獎”獲得者于蘭，作為演員更懂得劉子微的付出:“我非常心疼劉子微，整場演出穿著蹺加在一起前前后后要5個小時。同時，她塑造的人物也有閃光點、戳心，非常難得?！?/p>

中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員馬也對劉子微的表演給出了四句評價:“藝膽包天、不留余地、挑戰(zhàn)邊界、文化重建?！瘪R也表示，之前劉子微和武漢京劇院推出的“漢口女人三部曲”系列，是為武漢這座城市造像，而京劇《母親》不僅是為母親造像，更有為漢派京劇造像的內(nèi)涵:“她在藝術(shù)探索上沒有邊界，敢于實驗，為中國現(xiàn)代戲發(fā)展注入了活力?！?/p>

除了劉子微，劇中扮演蔡和森的藍天、扮演蔡榮峰的尹章旭、扮演向警予的邱璇，表演都收獲肯定。

現(xiàn)場專家們建議，該戲在劇情設(shè)計、呈現(xiàn)方式、多元素的融合等方面可進一步打磨，讓京劇《母親》更上一層樓，成為立得住、傳得開、留得下的作品。

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