眼下，女團成長節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》成為年度現(xiàn)象級網(wǎng)綜，節(jié)目中30位選手，橫跨30+、40+、50+三個年齡段，在芒果TV播出后引發(fā)的討論熱度居高不下。當(dāng)代女性形象性格的變遷給綜藝和影視劇創(chuàng)作提供了更多新的素材，而從現(xiàn)在熒屏中的成熟女性形象來看，大眾正在拋棄過去的單一審美，重新發(fā)現(xiàn)、審視并挖掘?qū)嵙ε伞敖憬恪眰兊膬r值，而影視劇創(chuàng)作的女性形象在符合時代的變化上更要多元化，同時需要更多成熟女性主角的形象。

三十而驪三十而勵三十而立 “姐姐”成為某種氣質(zhì)和態(tài)度

讓一群出道多年、已經(jīng)積攢一定作品和名氣的30歲以上女明星同臺競技，努力不被淘汰，入選《乘風(fēng)破浪的姐姐》的藝人，有曾經(jīng)的影視演員、偶像歌手、海歸歌手、制片人、主持人，可謂藝人的“跨界”同臺。節(jié)目遞進(jìn)式地定調(diào)“三十而驪、三十而勵、三十而立”，注入女性態(tài)度，先“破”年齡后立概念，打破了人們印象中“女團”整齊劃一的青春印象，讓她們在舞臺上展示自己，相互角逐，最后選出固定人數(shù)組合出道。初聽起來，這好像是一場升級版的“創(chuàng)造營”，只不過節(jié)目的選手從“妹妹們”變成了“姐姐們”。

從2018年，《創(chuàng)造101》《偶像練習(xí)生》等綜藝獲得了較高收視率，這種養(yǎng)成類的節(jié)目逐漸受到觀眾的認(rèn)可，趁著這陣潮流《乘風(fēng)破浪的姐姐》的出現(xiàn)時機恰當(dāng)。畢竟，觀眾之前只會看到20歲上下的青澀美少女參加選秀，難以想象姐姐們被嚴(yán)苛評價的模樣。有人調(diào)侃，“粉絲”給年輕妹妹們投票時會說“她們只有我們這些‘粉絲’了”，而《乘風(fēng)破浪的姐姐》的選手正好反過來──“姐姐們除了‘粉絲’，人生什么都有了”。

是什么讓30位“30歲+”姐姐破齡成團的節(jié)目如此受歡迎？什么人在看？大家看到了什么？

天津師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院廣播電視編導(dǎo)系主任孫蕾表示，節(jié)目集結(jié)的是一群成名已久、有故事、有閱歷的女星，這與以往焦點在年輕的流量明星上有所不同。孫蕾說：“節(jié)目并非真正的女團選秀，而是對來自演藝界的姐姐們的個人風(fēng)采以及生活等全面展示。節(jié)目呈現(xiàn)了女星追夢的理想和面對的困境，這些夢想、選擇與困境也是每個觀眾特別是女性觀眾也會遇到的問題。另外，節(jié)目在表現(xiàn)‘姐姐們’爭奇斗艷的故事同時，傳遞出無論處在人生任何階段，都可以像姐姐們一樣勇敢出發(fā)，這種理念更加能引發(fā)同齡女觀眾的共鳴?！?/p>

當(dāng)前，電視觀眾中的女性觀眾，特別是年長的女性觀眾占有一定的比例，這些觀眾也成為“大齡女星”綜藝節(jié)目的土壤。孫蕾認(rèn)為，在融媒體視域下，短視頻、直播等逐漸走進(jìn)觀眾視野，觀眾已經(jīng)不滿足只看演員的比賽、彩排，更多還想看到明星們的生活，而節(jié)目中展示了大量的“姐姐們”為比賽而生活在一起的內(nèi)容，“猶如直播女星們的工作、生活，成功地將明星生活類的真人秀與明星賽事真人秀結(jié)合在一起，這也是節(jié)目吸引觀眾的一個內(nèi)容。”

在這里，“姐姐”擺脫了年齡限制，成為某種氣質(zhì)的代名詞。在天津方言中，稱呼陌生女性為“姐姐”，從十五六歲的小姑娘，到四五十歲的女性，都可以稱為“姐姐”，這一稱呼不僅表示親切，還傳遞出對女性的尊重。孫蕾說：“‘姐姐’在天津的方言中是跨越年紀(jì)的一種稱謂。在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中‘姐姐’更多的是女性的成熟甚至是霸氣的一種代名詞，完全不受年齡的限制，年齡對于女性而言，可以有另一種解讀方式。觀眾要看的是不同年齡的女性的真實心路歷程，所以也不必一味追求逆齡成長?！?/p>

“少女感”不再霸屏

暗合社會審美觀轉(zhuǎn)變

近幾年的影視劇中，“傻白甜”“少女感”的女主往往成為了熒屏追隨的審美，也成為最為主流的女性形象，甚至有很多女演員出現(xiàn)了“中年危機”。從2018年網(wǎng)友腦補《淑女的品格》，請袁泉、陳數(shù)、俞飛鴻和曾黎四位知性女藝人出演開始，人們對真正大女主戲的渴求前所未有高漲。借助大眾對“大女人”的期待，完美契合大家對“獨立女性”想象的女演員陳數(shù)，迎來了事業(yè)的第二春。從《完美關(guān)系》到《誰說我結(jié)不了婚》，這兩部電視劇中，陳數(shù)的女性角色魅力和演技，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這些影視作品本身，但她始終都是背景板式的存在：成熟、穩(wěn)重、智慧，有魄力，一個完美的大女人形象，但主角依然足夠“傻白甜”。

“流水的女性，鐵打的少女人設(shè)”，孫蕾表示，三五十歲的女演員維持少女人設(shè)，飾演少女角色，這種顯現(xiàn)不是演員的問題，而是劇本題材的問題。孫蕾表示，“作品缺少成熟女性形象的設(shè)定，少部分集中在‘大齡剩女’的設(shè)定上，四十以上就陷入了婆婆媽媽的角色中，但劇本也是根據(jù)市場的需求而創(chuàng)作的，說到底，是產(chǎn)業(yè)問題。這個問題不僅僅是難倒‘姐姐們’，同時也是困住‘哥哥們’的問題?！?/p>

關(guān)于女性的話題一直是社會、文學(xué)、影視熱衷探討的話題。隨著時代的不同，女性的自我獨立意識也逐漸加強。正如《乘風(fēng)破浪的姐姐》這檔節(jié)目在性別平等、女性自主、多元審美等方面呈現(xiàn)出的反套路，其實現(xiàn)在社會對女性也呈現(xiàn)出更多的包容和尊重?！俺孙L(fēng)破浪做自己”如同“我命由我不由天”一樣，是角色對自己的要求。孫蕾表示，女性往往被更多的冠以“女兒”“妻子”“母親”等附以人物關(guān)系的稱謂，由此設(shè)定的影視劇、節(jié)目也更多地圍繞這種親情關(guān)系來表現(xiàn)女性。《乘風(fēng)破浪的姐姐》則將女性作為純粹的獨立的，不附加任何人物關(guān)系特別是家庭關(guān)系的個體來展現(xiàn)，節(jié)目主打“女性事業(yè)”的話題十分有新意。

女性形象特別是成熟的女性形象一直是影視劇中重點刻畫塑造的人物形象。從20世紀(jì)80年代的《人到中年》，90年代的《渴望》，都能夠感受到女性的疲憊，角色幾乎寄托了所有女性“優(yōu)秀”特質(zhì)，賢惠隱忍、默默付出、承擔(dān)一切。而近幾年的《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》中，我們看到了當(dāng)代追求獨立自我的女性形象，但同時也讓30+的未婚女性面臨擇偶的困境，戴上“大齡剩女”的標(biāo)簽。已婚的女性又面臨家庭危機，如《我的前半生》等，在都市題材中，一直將女性置于家庭與事業(yè)的兩難中。觀眾希望能看到更多純粹描寫女性成長、體現(xiàn)女性獨立價值的劇集作品。

影視劇成熟女性形象愈加多元

社會認(rèn)知轉(zhuǎn)變將引導(dǎo)市場風(fēng)向

近年來，在“她經(jīng)濟”活躍的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境下，圍繞女性熱門話題講故事的“她劇集”和“她綜藝”都炙手可熱。今年出現(xiàn)了更多以成熟女性為主角展開敘述、關(guān)注女性生存困境的電影、電視劇。眼下最新上檔的《二十不惑》正在湖南衛(wèi)視熱播，該劇以四名即將大學(xué)畢業(yè)步入社會的女生的視角展開，講述了青春煩惱和成長困惑的故事。另外，匯聚了江疏影、童瑤、毛曉彤領(lǐng)銜主演的《三十而已》正在東方衛(wèi)視播出，該劇以三位三十歲女性視角展開，講述了都市女性在三十歲這一重要年齡節(jié)點時，遭遇到多重壓力的故事。另外，今年預(yù)計將有十余部女性題材電視劇待播，其中包括根據(jù)亦舒同名小說改編的《流金歲月》，以及《正青春》《傳家》《了不起的女孩》等劇集。

從目前的發(fā)展趨勢來看，女性題材劇雖然在熱度和關(guān)注度上有著強力的觀眾受眾群支撐，但是創(chuàng)作困境卻早早地到來了。隨著時代的發(fā)展，女性的社會形象越發(fā)多元化，這種現(xiàn)象也需要體現(xiàn)在屏幕上。孫蕾認(rèn)為，從80年代的溫順賢淑委曲求全的女性形象，逐步演變成撐起半天的獨立自主女性角色，但對女性形象的塑造需要客觀而不能過于神話。孫蕾說：“我們的影視劇從來不缺大女主的戲，但缺少的是對成熟女性形象客觀的塑造，往往大女主中的女性角色都成了萬人迷。觀眾、特別是女性觀眾，對女性形象的期待已經(jīng)不僅僅是一個‘美’字，也不僅僅是賢妻良母，更希望看到的是女性主動、自發(fā)的成長和獨立，無論女主自身的設(shè)定是大齡女、青春少女，還是單親媽媽、女強人或者是貴婦，在遇到挫折、克服挫折甚至是被挫折打敗都可以，但成長經(jīng)歷必須是豐富的、真實和獨特的。”

孫蕾認(rèn)為，影視劇中對成熟女性角色的理解尚需開拓，對于成熟女性的塑造并不一定都是中年媽媽，如《西西里的美麗傳說》中莫妮卡·貝魯奇飾演的瑪蓮娜是“一個人的美可以顛覆一座城”，這是少男眼中的魅力女性形象；關(guān)于中年女性、家庭問題思考的《廊橋遺夢》，梅麗爾·斯特里普塑造出了經(jīng)典形象；韓劇《迷霧》中金南珠飾演的步入中年的職場女人角色等，都為觀眾留下了深刻印象。孫蕾說：“在很多國家，年齡更多意味著經(jīng)驗而不是禁錮，女演員也不會因為年齡、結(jié)婚生子等因素而斷掉演藝生涯，女演員自身和她們塑造的角色都充滿魅力，反過來，同樣影響著觀眾對女性年齡的認(rèn)知?！?/p>

未來影視劇市場需要在滿足觀眾不斷提高的審美和內(nèi)心需求上作出提升。孫蕾認(rèn)為，當(dāng)代女性形象性格的變遷給影視劇創(chuàng)作提供了更多新的素材，影視劇創(chuàng)作的女性形象在符合時代的變化上更要多元化。對于成熟女性形象的塑造，從家庭、職業(yè)、社會等多方面入手，各年齡階段都可以塑造出豐富的女性形象。影視行業(yè)要有比較高的成熟度，對演員的尊重，不一味向流量看齊。同時需要影視劇創(chuàng)作中的劇本提供大量個性豐富、適合中年女演員的角色。

這些女性角色鮮活、真實，對自己的人生有清晰的認(rèn)知，不以取悅?cè)魏稳藶槟康?，她們有自己的堅強與脆弱，真實而有魅力。在我們感嘆“年輕真好”的同時，更加珍惜這份“成熟之美”。美貌易逝，年華易老，但那種散發(fā)著干練、成熟的人格魅力遠(yuǎn)比外表更來得驚艷。不管自己屬于哪個階段，都應(yīng)積極樂觀去面對，轉(zhuǎn)變狹隘的觀念，重新審視自己。因為，過去可憶，未來更可期。（天津日報    張潔）

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