京劇是戲曲藝術(shù)的代表，綜合了文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、表演等不同的藝術(shù)形式，因此無論是京劇表演藝術(shù)的傳承，還是京劇文化影視作品的制作，都面臨著困難和挑戰(zhàn)。特別是在文藝作品異彩紛呈的互聯(lián)網(wǎng)時代，京劇題材的影視作品如何才能全面展現(xiàn)國粹藝術(shù)之美，如何才能吸引更多觀眾關(guān)注并愛上京劇，成為文藝工作者亟待解決的創(chuàng)作難題。近期，熱播電視劇集《鬢邊不是海棠紅》開啟了觀眾對戲曲藝術(shù)的熱議，很多年輕觀眾用“美”和“驚艷”來表達(dá)自己的觀劇感受。而劇集收獲不俗評價的背后，則是主創(chuàng)人員在京劇文化傳承上的精益求精和表達(dá)形式創(chuàng)新上的可圈可點。

為了讓以京劇文化為主題的劇集更加符合年輕觀眾的審美，《鬢邊不是海棠紅》用人物和故事盤活文化，用最樸實、直接的方式創(chuàng)新表達(dá)。故事中有戲，戲中有故事，劇集以小見大，以商細(xì)蕊一代名伶的半生故事觀照當(dāng)時輝煌的梨園盛景，設(shè)置水云樓面臨解散，新派富商程鳳臺出手挽救等情節(jié)橋段實現(xiàn)戲曲藝術(shù)與故事敘事的交織推進(jìn)。愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理、總制片人戴瑩說，“如果年輕觀眾們，能通過牽動人心的人物命運、高潮迭起的戲劇沖突，享受到國粹聲與形的美，體會到戲曲人對國粹的熱愛，感悟到一個時代的命運，會是一部影視作品娛樂之外更大的價值所在?！?/p>

談及《鬢邊不是海棠紅》的創(chuàng)作初衷，總制片人于正表示，“《延禧攻略》對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承發(fā)揮的作用讓我看到了影視劇的力量，希望能夠為中國的傳統(tǒng)文化多做一些貢獻(xiàn)，這一點恰好與戲曲指導(dǎo)老師不謀而合”。在京劇藝術(shù)發(fā)展史上，旦角的重要流派全都由男旦演員創(chuàng)立，其創(chuàng)造的舞臺劇目、表演技術(shù)、化妝服裝等沿用至今?！遏W邊不是海棠紅》以男旦角為切入點，新穎獨特且極具典型性。在找尋到文化呈現(xiàn)視角后，圍繞“戲曲演員如何練功、排練，男旦演員如何化妝、扮戲”等一系列問題，劇集在服化道還原、場景搭建、劇目融入等方面精心考究。

據(jù)尹俊和牟元笛兩位戲曲指導(dǎo)老師介紹，戲曲服裝由專業(yè)設(shè)計團(tuán)隊手工繡制，全劇共用了兩百多套戲服，專屬定制的有一百多套；從包頭勒頭、化妝貼片到梳頭戴頭面，戲曲造型全程由戲曲老師把關(guān)指導(dǎo)；三百個工人連續(xù)工作一年搭建北平梨園，實現(xiàn)王府戲樓和梨園會館1:1復(fù)刻京廣會館和湖廣會館；全劇涉及的京劇、昆曲劇目有四五十出，僅商細(xì)蕊一人就要表演二三十出劇目的不同片段、唱腔、表演，其中還涉及《趙飛燕》《潛龍記》《小鳳仙》三出原創(chuàng)劇目。值得一提的是，劇中對觀眾叫好鼓掌的畫面呈現(xiàn)都十分嚴(yán)謹(jǐn)，戲曲指導(dǎo)老師解釋說，“必須在演員表演應(yīng)該叫好的地方叫好，絕不是盲目的瞎鼓掌?！薄遏W邊不是海棠紅》對傳統(tǒng)文化的敬畏和守護(hù)，備受觀眾稱贊，“印象最深刻的就是這部劇的戲服，比如商細(xì)蕊用放大鏡查驗預(yù)定的戲服，發(fā)現(xiàn)有抽絲立馬要求退回重做，鏡頭多次放大突出普通觀眾看戲容易忽略的服裝細(xì)節(jié)，很是巧妙。”

在京劇文化知識的普及上，除了把專業(yè)術(shù)語有意識地融入演員臺詞、屏幕右側(cè)搭配顯示京劇的唱詞內(nèi)容，“《鬢邊》百科”以及在同時段上線的京劇脫口秀節(jié)目《瑜與你臺上見》的制作都是亮點。以“《鬢邊》百科”為例，當(dāng)劇中唱起京劇劇目和行話時，屏幕左側(cè)會彈出言簡意賅的注釋條。例如，第一集中“《貴妃醉酒》又名《百花亭》，取材于楊貴妃的故事”，第五集中“京劇《晴雯撕扇》是京劇舞臺上《紅樓夢》題材劇目”等。觀眾若想進(jìn)一步了解，點擊“查看詳情”便可即刻獲取具體知識。這種技術(shù)賦能和生態(tài)聯(lián)動帶來的優(yōu)勢，實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化信息的有效編碼和輸出，從而提高了信息傳播的速率，降低了藝術(shù)欣賞的門檻。

關(guān)于如何搭載影視作品、實現(xiàn)傳統(tǒng)文化走出去，在戴瑩看來，要把握好“異”與“同”的平衡?！耙环矫妫谡J(rèn)知外界環(huán)境差異的基礎(chǔ)上，讓國粹藝術(shù)的內(nèi)容優(yōu)勢填補(bǔ)受眾的“好奇心”；另一方面，戲劇的情緒是共通的，只要人物和故事精彩、人設(shè)和情境成立，就不愁代入感?！彪m然“隔行如隔山”，但是《鬢邊不是海棠紅》在對京劇的傳承和創(chuàng)新中搭載技術(shù)和娛樂兩大基因，讓傳統(tǒng)文化之美感染到更多觀眾。以《鬢邊不是海棠紅》為案例參考，未來京劇文化影視作品的創(chuàng)作要處理好傳承與創(chuàng)新、一“異”一“同”的辯證關(guān)系，實現(xiàn)“文化出圈”，助力“文化出?！薄?光明日報全媒體記者牛夢笛)

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