電影《戰(zhàn)狼2》伊始，有場(chǎng)拆遷對(duì)峙戲。棚改工作執(zhí)行人員試圖強(qiáng)行摧毀房屋，房主一家含淚阻止，他們要等遠(yuǎn)方的親人歸來(lái)，希望屆時(shí)他能順利找到熟悉的家門，而非看到一座嶄新的高樓或者一片待清理的廢墟。該場(chǎng)面道出棚改工程里常有釘子戶冒出來(lái)的原因：除了他們的經(jīng)濟(jì)訴求可能沒(méi)有得到滿足之外，情感上對(duì)于出生成長(zhǎng)的環(huán)境，有著強(qiáng)烈的眷戀。故鄉(xiāng)已成遠(yuǎn)方、異鄉(xiāng)變作故鄉(xiāng)的時(shí)代，國(guó)人依然看重回家過(guò)年、落葉歸根，正因我們對(duì)家有著一份執(zhí)念，關(guān)聯(lián)情感記憶的回歸，以及地理意義上的歸屬。

中國(guó)國(guó)家話劇院出品、演出，林蔚然編劇、婁迺鳴導(dǎo)演的話劇《人間煙火》，以輕喜劇手法探討的，也是政府城中村改造計(jì)劃下，普通百姓存儲(chǔ)的情感記憶如何安置。此問(wèn)題能否得到有效解決，關(guān)系到這一計(jì)劃是否可以真正贏得百姓的口碑。

擁擠嘈雜甚至危險(xiǎn)的社區(qū)環(huán)境中，眾人各有不愿搬遷的心事。小旅館老板娘劉美芬，要靠收租供應(yīng)遠(yuǎn)在英國(guó)留學(xué)的兒子，因?yàn)檎煞蚴軅蔀橹参锶说仍?，她與兒子情感上有了較深的隔閡，她盼望兒子早點(diǎn)學(xué)成歸來(lái)，重建情感。開面館的吳秋月，顧慮的是居住條件的改善意味著分家，她不愿意兩套新房子將她的大家庭結(jié)構(gòu)肢解，再也不能與兩個(gè)兒子一起生活。經(jīng)營(yíng)照相復(fù)印業(yè)務(wù)的董歡歡和丈夫，在他們的浪漫小屋度過(guò)了許多歡樂(lè)時(shí)光，如今兩人遇到經(jīng)濟(jì)難題，更不想搬離。騙人騙己的算命先生老馬，手中沒(méi)有房產(chǎn)，兒子也在監(jiān)獄而非國(guó)外，生命中的安慰幾乎只剩與老街坊舊鄰居聊散天。

在社區(qū)長(zhǎng)大的男主角九零后基層黨員干部蘇小魚自幼喪母，街坊鄰里一直將他當(dāng)親人看待，他主動(dòng)放棄待遇不錯(cuò)的機(jī)關(guān)工作，回到社區(qū)主持棚改，初衷是回報(bào)恩情，盼望大伙都能過(guò)上好日子。不過(guò)他在為眾人描繪美好藍(lán)圖時(shí)，忽略了上述本應(yīng)注意到的隱情，自然引不起大家的積極響應(yīng)。

當(dāng)從父親身上意識(shí)到，街坊們?cè)谝獾氖乔楦杏洃浤芊窀徇w，干部蘇小魚找到了解決難題的途徑。劉美芬的兒子在他哥們兒談天式的“教育”和實(shí)實(shí)在在的幫助下，改變了頹廢的形象，找到一份不錯(cuò)的工作，并主動(dòng)改善了與母親的關(guān)系。同樣因?yàn)閷?duì)癥下藥，吳秋月的兩個(gè)兒子明白了老母親的心結(jié)，表示家可以分、心不會(huì)散。董歡歡兩口子則從他的啟發(fā)中，找到利用技能和愛好改善經(jīng)濟(jì)狀況的方法。老馬通過(guò)與他的深入交談，也釋放一些兒子帶來(lái)的壓力。

包括蘇小魚與父親在內(nèi)的五組家庭，有四組圍繞代際矛盾展開，體現(xiàn)出編劇林蔚然觀察與概述生活的能力。比起夫妻矛盾，當(dāng)下中國(guó)家庭問(wèn)題的核心，是由觀念改變引發(fā)的代際沖突?？少F的是，劇作家沒(méi)有將這些沖突激化，反而用理想化或夸張化的筆觸，賦予柴米油鹽的日子一層溫暖的底色，帶出內(nèi)心深處的善意。現(xiàn)實(shí)生活中，即使看到老母親對(duì)著跟了她一輩子、養(yǎng)活一家人的咸菜缸懷想過(guò)往，兩個(gè)兒子可能仍會(huì)為了爭(zhēng)奪大房子大打出手，不會(huì)在意母親去不去養(yǎng)老院。

這種讓觀眾打心底溫暖的處理，在劉美芬身上也有體現(xiàn)。搬遷工作告捷之際，劉美芬的植物人丈夫奇跡般站了起來(lái)，抱怨了大半輩子的她終于等來(lái)丈夫向她解釋當(dāng)年“花田下犯錯(cuò)”的可能性。這并非在預(yù)示兩人將會(huì)進(jìn)入無(wú)休止?fàn)幊车哪Ｊ?，相反是?duì)為丈夫和兒子兩個(gè)男人辛苦付出半輩子的劉美芬的慰藉。

劇本里的柔情，被導(dǎo)演婁迺鳴延伸到舞臺(tái)，滲透進(jìn)涂松巖等演員的表演。話劇《人間煙火》的舞美主體，由嵌入劉美芬、蘇小魚、董歡歡三家的家庭場(chǎng)景的轉(zhuǎn)臺(tái)，以及獨(dú)立位于舞臺(tái)前方左側(cè)區(qū)域的吳秋月的面館構(gòu)成。跟隨轉(zhuǎn)臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)、燈光變化，各家酸甜苦辣的日子漸次流淌，與身邊充斥的廣場(chǎng)舞、流行歌、網(wǎng)絡(luò)直播、漢服文化等，共同構(gòu)成社區(qū)生活的組曲。每天定點(diǎn)出現(xiàn)與蘇小魚打招呼的買菜伙計(jì)、跑步小哥以及騎自行車鍛煉的男人，看似道出生活的一成不變，但他們對(duì)待蘇小魚態(tài)度的差別，是在娓娓道來(lái)這日子的高低起伏。

起伏之間，“咱老百姓自己的故事”凸顯。而心懷愛與善，顯然是把日子過(guò)好的基礎(chǔ)。正因如此，對(duì)于主旋律題材的《人間煙火》，觀眾不但沒(méi)有望而卻步，反而覺得十分親近。創(chuàng)作者的法寶，想來(lái)應(yīng)該就是尊重普通人的情感記憶。而劇場(chǎng)里每一幕間隙的掌聲和謝幕時(shí)持續(xù)的熱烈歡呼，已經(jīng)能夠證明一切。

都市文化界 Dswhj.com 整理發(fā)布