梨園梨花 美美與共

——嵇兵與廣東漢劇《樊梨花》

期待三個(gè)多月的廣東漢劇《樊梨花》在梅州牡丹劇場(chǎng)首演，觀后讓我久久不能平靜。

嵇兵用她多年的藝術(shù)積累和真誠(chéng)付出的藝術(shù)影響力，成功塑造了樊梨花這一以國(guó)為重、足謀多智、英勇善戰(zhàn)、賢淑大度的巾幗英雄完美形象。觀眾紛紛“要座兒”“搶座兒”“爭(zhēng)取座兒”。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，嵇兵和她主演的《樊梨花》已然起到藝術(shù)家及藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)起到的引領(lǐng)和示范作用。

其實(shí)《樊梨花》的故事，很多地方劇種以及影視作品中并不少見。但這次一改以往廣東漢劇文戲見長(zhǎng)的傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

嵇兵注重戲理戲情，講究人物刻畫，既有激越委婉、韻味醇厚的唱念，又有優(yōu)美的工架與開打的技巧，使得樊梨花形象鮮明獨(dú)特，達(dá)到表演、唱念、武打協(xié)調(diào)統(tǒng)一。唱腔設(shè)計(jì)運(yùn)用傳統(tǒng)“皮黃腔”與漢樂、昆曲、漢曲小調(diào)等有機(jī)結(jié)合，主題音樂取材于廣東漢樂《浪淘沙》，加入嶺南獨(dú)特風(fēng)格小調(diào)，敢于打破傳統(tǒng)，做到既不失廣東漢劇原有的“腔板”又融入現(xiàn)代音樂元素，有效地烘托此起彼伏的劇情。

戲曲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的關(guān)鍵，是要守正創(chuàng)新和培根鑄魂。有底、有樣、有范兒、有基礎(chǔ)，正是有嵇兵這樣的藝術(shù)家大膽地嘗試，打破“不要去動(dòng)經(jīng)典”的行規(guī)，才讓廣東漢劇煥發(fā)出新的光彩。當(dāng)然，除了嵇兵的驚艷演繹，段示威導(dǎo)演的高水平執(zhí)導(dǎo)，陶醉新生派熊長(zhǎng)江的唱腔設(shè)計(jì)，同樣讓漢劇《樊梨花》產(chǎn)生了創(chuàng)新性的美感。

但愿梨園這朵美麗的梨花，美美與共，廣泛傳播……

作者簡(jiǎn)介

張桂秋，祖籍北京，新客家人。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東廣播電視書畫院特約書畫作者，原梅州廣播電視臺(tái)文藝中心編導(dǎo)。

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