作為當(dāng)年給《西游記之大圣歸來》打高分的人，如今我終于可以承認(rèn)，當(dāng)年的分?jǐn)?shù)帶了鼓勵(lì)的水分。像我這樣的人應(yīng)該不少，這才導(dǎo)致實(shí)際上劇情并不合格的《大圣歸來》至今仍在豆瓣占據(jù)8.3分的高分。但這次不同了，給《哪吒之魔童降世》打高分，我理不虧，心不虛。

有了《哪吒》，才更清楚《大圣》糟在哪。這跟四年來中國動(dòng)畫的技術(shù)發(fā)展沒有半毛錢關(guān)系，《哪吒》勝在劇情完整度要比《大圣》高得多。但當(dāng)年我們并不嫌棄《大圣》，因?yàn)楸绕鸶绲哪切﹪a(chǎn)動(dòng)畫片，它在劇情和人設(shè)方面所做的半拉子功課，已然具備了某種讓人無法忽視的閃光點(diǎn)。就像最近傳播很廣的《大圣》為《哪吒》吆喝的小廣告，很多人一看到孫悟空那個(gè)吊兒郎當(dāng)樣的中年大叔背影，就已經(jīng)感動(dòng)得要哭了。這就是當(dāng)年《大圣》的魅力。

但吊兒郎當(dāng)?shù)拇笫褰K將老去，而吊兒郎當(dāng)?shù)纳倌昴倪刚贻p。很難想象中國動(dòng)漫界對(duì)中國傳統(tǒng)文化形象的顛覆竟能接二連三地成功，但事實(shí)就是這么幸運(yùn)。人們當(dāng)年接受了喪大叔孫悟空，如今也接受了黑眼圈不爽臉永遠(yuǎn)站不直的頹廢少年哪吒。這背后的原因同樣在于：每一次的改變和顛覆，總能更貼近現(xiàn)代人的心靈困境。就像《大圣》照出了一幫沒夢(mèng)想中年人的現(xiàn)實(shí)，哪吒也點(diǎn)燃了一大群不甘平庸現(xiàn)實(shí)的青年人的心火。但這種斗志又不是憑空無據(jù)的，它還通過父親李靖的“黑轉(zhuǎn)白”，點(diǎn)出了這一代青年人逃脫不掉的情感軟肋。是的，這一代的哪吒不喜歡孤軍奮戰(zhàn)。他們要有朋友，于是曾經(jīng)的敵人敖丙成了和哪吒并肩作戰(zhàn)的伙伴。他們注重親情，于是托塔天王擺脫了嚴(yán)父的臉譜，就算不要命也想讓兒子堂堂正正地過一生。

人設(shè)和主題都對(duì)了，《哪吒》要做的不過是好好講故事，不要像《大圣》那樣動(dòng)不動(dòng)離題就行。最后，它做到了。即使還存在某些技術(shù)瑕疵，但從來都算不上挑剔的中國觀眾，又怎會(huì)不給它打高分？只不過，既然國產(chǎn)大銀幕動(dòng)畫從此立起來了，今后的觀眾也就真的不會(huì)再心軟了?！赌倪浮分?，如果還有人企圖用“國漫不容易”來綁架觀眾的審美，就真的不管用了。

羊城晚報(bào) 一大波

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