“我不是北京人。”版畫家周吉榮操著略帶貴州口音的普通話說道，北京對他來說是異鄉(xiāng)，而這種心理距離感，也讓他始終以審視、反思的視角觀察、記錄著北京的城市變遷，反思時(shí)代的變化和都市文明帶來的焦慮。

北京留給周吉榮的第一印象，是1983年進(jìn)京趕考時(shí)，中央美術(shù)學(xué)院王府井校區(qū)舊址的溫暖和安靜?！澳菚r(shí)外地來考學(xué)的人并不多，同學(xué)們就在學(xué)校的安排下，在美術(shù)史教室的地板上打地鋪?！敝芗獦s記得，青年學(xué)子所獲得的溫暖照料讓他對北京心生好感。

1987年，周吉榮迎來畢業(yè)創(chuàng)作。在他畢業(yè)創(chuàng)作“北京”系列以及上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的“城市-驚蟄”系列作品中，琉璃廠、大柵欄等許多著名的胡同片區(qū)都曾作為原型走入畫面?！暗覜]有刻意去記它們的名字，更不是要在作品中描摹胡同的樣貌，而是要表現(xiàn)胡同所負(fù)載的都城文化的延續(xù)狀態(tài)，表現(xiàn)它們身為復(fù)雜的社會(huì)空間所透露出的時(shí)代氣息?！碑嬛欣媳本┤说纳姝h(huán)境，猶如一種孤獨(dú)甚至神秘的夢境，帶著悠遠(yuǎn)的憂郁氣質(zhì)，而在這種安謐的靜態(tài)下，又潛伏著社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期新舊文化沖突的深深焦慮。

“大拆大建”曾經(jīng)是北京乃至全國的城市建設(shè)主題，但是1997年周吉榮前往西班牙訪學(xué)期間卻發(fā)現(xiàn)，馬德里的大街小巷都有不同時(shí)代的歷史遺存?！拔页砷L的時(shí)代正好是傳統(tǒng)文化斷裂的時(shí)期，我成長的腳步不斷前行，然而無法獲得傳統(tǒng)的整體精神并傳承下來。這是一種成長中的痛苦，我需要尋找自己的位置、尋找到城市人生存的方位，這樣，我前行的腳步才會(huì)有意義?！彼舆B創(chuàng)作了“消逝的記憶”“最后的紀(jì)念”等系列作品，在這些作品中，胡同人家的門、老城的建筑被從周邊環(huán)境中抽離出來，充滿歷史感的形象變得尤其生動(dòng)和強(qiáng)烈。

有時(shí)候，周吉榮也會(huì)選取著名地標(biāo)建筑直接創(chuàng)作，但他利用自己獨(dú)有的創(chuàng)作技法，將時(shí)間性賦予在靜態(tài)的作品中。近三年來，一系列名為“景觀”的作品中，中軸線上的重要建筑如鳥巢、鼓樓、乾清宮、永定門等都在畫面中成為極具視覺震撼的絕對主體。畫面上的每一座建筑都由許多張照片疊加而成，而這些照片都是對同一座建筑在180度或360度范圍內(nèi)不同角度拍攝形成的?！皢螐埖恼鎸?shí)最后形成多張重疊后的虛像，而有時(shí)，虛像才更加真實(shí)?！毖巯拢芗獦s正在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦他的個(gè)展《歷史的清唱》。30多年來，他和他眼中的北京、畫中的北京，彼此尋找著方向、共同適應(yīng)著變化，創(chuàng)作的百余幅作品，正仿佛他和北京之間的一曲清唱，淡遠(yuǎn)悠長。（李洋）

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